杜薇：她让《我不是潘金莲》有“声”有“色”
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“冯杜之合”在去年结出了丰硕的果实。2016年，杜薇为电影《我不是潘金莲》作曲。她用短小精悍的笔墨勾勒出由范冰冰饰演的女主角李雪莲的喜怒哀乐，两段“鼓乐”给人留下极其深刻的印象。
虽然杜薇说这里有“击鼓鸣冤”的意思，但笔者更加觉得，这里的鼓不是“晨鐘暮鼓”的鼓，也不全然是“击鼓鸣冤”的鼓。两段和杜薇笑声一样的快速击鼓，更是“击鼓鸣金”的鼓，韬光养晦，一触即发。
电影在内地开启首演之前，已斩获金马奖五项提名，杜薇则获“最佳原创音乐奖提名”。虽然止步于提名，但对于这位很少涉足电影音乐的作曲家来说，有此成就足以证明其不凡实力。
对话杜薇：
Q1：《我不是潘金莲》是你第几次为电影写配乐？
A：写李雪莲的时候，算了一下，已经有六年没碰过影视配乐了。2001年第一次“触电”，为唐晓白导演的电影《动词变位》配乐。后来写过田壮壮导演的《狼灾记》、李少红导演的新版《红楼梦》、冯小刚导演《唐山大地震》的片尾歌《心经》等。之后一直在纯音乐领域写作。今年，李雪莲同志找到了我。
Q2：影片里有两段鼓的运用，其中一段是李雪莲被塞进面包车的，后面还加了人声，是不是受到周星驰《功夫》里火云邪神出场的启发？
A：鼓是导演的点子。两段鼓是他最“严格”把控的音乐段落。受没受周星星影响不知道，但“击鼓鸣冤”这个题眼导演选得真好，不仅适合李雪莲的性格，还有种天然而认真的搞笑，给片子提劲儿不少。
Q3：你是怎么用音乐来展现黑色幽默的呢？
A：音乐展现黑色幽默？这怎么用语言来描述？我自己觉得写得很严肃，很客观，很好听。没耍什么幺蛾子，跟我写歌剧一样，打一手“传统牌”——好好地让音乐为画面以及画面背后的情绪渲染。可能音乐的“保守”无辜与官场那些虚头巴脑的对白、李雪莲与赵大头这对男女虚伪无奈的爱情产生了某种化学反应，“黑色”自己就出来了。
Q4：这是你第一次跟冯导的正式合作，给我们你眼中的冯小刚吧。
A：第一次接导演的电话，我正跟同事在一家我们学院附近的小饭馆里吃饭，当时根本不认识那个来电号码，一接电话：“杜薇啊，我是冯小刚。”——感觉自己突然回到《甲方乙方》!
第一次见导演，跟咱俩第一次见面一样，也是一个月黑风高的晚上。司机把我从安徽机场接到黄山半山腰的一个酒店，然后我们的制片人胡主任领着我到了剪片的小黑屋。黑洞洞，全是烟。导演看我进来了，很客气地起身相迎，主宾友好握手。一只温暖绵绵的大手!
后来跟导演就熟了。他高兴起来跟你称兄道弟，不高兴了就沉默寡言。不过对我一直都很好，可能是因为我压根不是“他们圈”的!能跟我聊半天交响乐，还边聊边唱。他管刘震云老师叫“刘老”，然后“刘老”管我叫“杜老”。他们这对老搭档真的是天作之合!
托《我不是潘金莲》的福，我跟我家“歪果仁”先生一起与导演以及诸位主创势不可挡地去了台湾。冯导是因为女儿的缘故才主动学的英文，在台北休息聊天的时候，时不时就摸着我先生的大脑袋，整个英语对话什么的。特别逗!我们片子在金马首映那天，导演特别开心。搂着我和我先生，语重心长地用英语一字一顿地说：“Du Wei is a very good composer and very intelligent. It took me a while to figure out how not to disturb her creative. She did very excellent job for my film.”能把这几句用英语说出来，是不是挺厉害的？!哈哈哈!
我没为片子拿到金马最佳配乐，很遗憾(尤其是坐在第二排，那距离舞台真叫“一步之遥”!)。同时，也特别真心地为导演高兴。我记得那天台北庆功宴上，导演第一杯酒先敬了我跟我家先生。他说自己虽然得了奖，但心里特别不安。因为我们有最值得肯定的编剧、女主角以及作曲!感动吧？
凡是提名者，一定都在心里会准备自己的领奖词。这次我没说成，希望下次有机会能把那些我对导演(我叫他Captain)心存感激的话，响亮地站在台上说了!, 百拇医药(唐若甫)