图书在版编目(CIP)数据

    娱乐与煽情：韩剧编剧技巧解析黎鸣著.—北京：中国传媒大学出版社，2015.5

    ISBN 978-7-5657-1307-1

    Ⅰ.①娱… Ⅱ.①黎… Ⅲ.①电视剧-编剧-研究 Ⅳ.①I053.5

    中国版本图书馆CIP数据核字(2015)第050051号

    娱乐与煽情：韩剧编剧技巧解析

    著者 黎鸣

    责任编辑 李水仙

    欧丽娜

    责任印制 阳金洲

    封面设计 郭琳

    出版人 蔡翔

    出版发行 中国传媒大学出版社

    社址 北京市朝阳区定福庄东街1号 邮编：100024

    电话 86-10-65450532或65450528传真：010-65779405

    网址 http:www.cucp.com.cn

    经销 全国新华书店

    印刷 北京艺堂印刷有限公司

    开本 710×1000 mm 116

    印张 12版次 2015年5月第1版 2015年5月第1次印刷

    书号 ISBN 978-7-5657-1307-1I·1307 定价 49.00元

    版权所有 翻印必究 印装错误 负责调换前言

    一

    一个朋友曾经问笔者，怎么现在才开始写有关韩剧的研究著作？言外之意，现在“韩

    流”在中国的热度已经大不如前，观众对韩剧的故事内容、明星的表演都很熟悉，已经患

    上审美疲劳综合征，这个研究是否有点落伍了？笔者的回答是否定的，因为对文艺作品的

    学术研究，没有“落伍”和“不落伍”这样的概念，只要方法得当，总是可以得到新的研究成

    果。不过，话又说回来了，笔者退休前的职业，就是从事中国电视剧艺术研究的工作，当

    时把主要精力都投入到了对国内电视剧的研究上面。对于过去“韩流”火爆时期播出的韩

    剧，看得不多。除了《大长今》全部看完了之外，其余的只是随意观看，自然也就谈不

    上“研究”二字了。

    退休之后，笔者继续从事电视剧艺术的研究。一次偶然的机会，应某位朋友的要求，帮助他们写电视栏目剧的剧本。这位朋友要求笔者多创作一些关于年轻人和大学生励志创

    业的栏目剧。在创作栏目剧剧本的时候，笔者想起韩国的青春偶像剧可以作为学习借鉴的

    样本，于是开始了对韩剧的研究。笔者在几个月的时间内，认真观看了《善良的男人》

    《我人生的甘雨》《城市猎人》《那年冬天起风了》《天狼星》《秋天的童话》《冬日恋

    歌》《夏日香气》《花样男子》《春天华尔兹》《野王》《邻家花美男》《七级公务员》

    《五根手指头》《我们可以结婚吗》《呜拉拉夫妇》《人鱼小姐》《家门的荣光》等多部

    韩国电视剧。

    在观看这些电视剧时，笔者本着学术研究的目的，对每一个镜头画面和每一句台词都

    不放过，可以说一丝不苟。无论何人，只要用这种态度来观看电视剧，就会发现这不是一

    种轻松的工作，而是一件苦差事。对笔者而言，这是自找的苦差事，是劳累而快乐的学术

    研究过程。反观国内许多电视剧评论文章和学术论述，质量高者不多。追根溯源就是许多

    作者在观看电视剧作品时态度不够认真所致，由于电视剧的作品太长，从头到尾观看一部

    电视剧与观看一部电影所耗费的时间与精力自然不在一个等量级上。因此，许多学者由于

    种种原因，在没有观看完一部电视剧作品的情况下就开始发表议论，难免出现论据空泛、论点偏颇的现象。

    在观看韩剧的同时，笔者也一直在寻找国内研究韩剧的专著，或许是信息不对称的缘

    故，笔者感觉目前国内出版的研究韩剧的著作并不多。见到三本：一本是中国广播电视出版社2006年出版的《中韩电视剧比较研究》，作者是李胜利和范小青；另一本是中国电影

    出版社2012年出版的《中韩两国电视剧产业战略与策略研究》，作者是赵晖；第三本是中

    国传媒大学出版社2009年出版的《韩剧攻略：当代韩国电视剧研究》，由董旸主编。此外

    就是散见于国内各种报纸刊物上关于韩剧的文章了。由此可见，虽然韩剧较之其他国家的

    电视剧，在中国电视观众中受欢迎的程度较高，但是中国电视艺术界对其进行学术研究的

    学者并不多。这种现状对于从事电视剧艺术研究的学者来说，意味着能够进行开掘的研究

    领域非常广泛，可以展现才华的学术空间非常广阔。

    近年来，中国电视艺术家协会每年都组织国内的电视艺术家参加“中日韩电视制作者

    论坛”的活动。笔者也数次参加了这些活动，与韩国、日本的电视剧从业者进行了直接的

    学术交流。通过参加上述活动，笔者对韩国电视剧的制作和播出方式有所了解。

    第一，韩国有46家电视台，其中有20家是商业电视台。最有影响的是三大广播公司的

    电视台，即韩国广播公司电视台(KBS)、文化广播公司电视台(MBC)、首尔广播公

    司电视台(SBS)。韩国的电视事业起步于1961年12月31日，这是韩国广播公司电视台向

    全国进行电视播出的日子。这三大广播公司中，韩国广播公司是由政府控制的公共企业，现有两个电视频道：KBS和KBS2。文化广播公司是由政府和民间资本共同控股的公司，成立于20世纪60年代末期。首尔广播公司成立于1990年，属于民间资本建立的广播公司，也被称为商业电视台。韩国的全国电视播出系统基本上由这三大广播公司的四大电视频道

    对韩国全境加以覆盖。1999年韩国通过了《广播法》，并成立了“韩国广播委员会”，对韩

    国的广播电视机构进行管理。

    [1]

    三大广播公司平分秋色，没有一家具有唯我独尊的地

    位，相互之间的竞争很激烈。

    三大广播公司实际上控制着韩国的电视产业。韩国电视剧的制作，一直都由这三大广

    播公司自己投资、拍摄和播出。每年播出的电视剧有80部左右。2005年三大广播公司共播

    出65部电视剧，2006年共播出75部，2007年共播出77部，2008年共播出75部。三大广播公

    司电视剧的专职从业人员大概是KBS 80人、MBC 50人、SBS 50人。

    [2]

    1999年的《广播

    法》明文规定三大广播公司必须增加外制节目，尤其是独立公司制作的节目在黄金时间和

    非黄金时间要有一定的播出比例，逐步实行电视节目的制播分离。

    2012年，韩国正式申报的独立制作公司有896家，其中有156家是制作电视剧的公司，这些公司的电视剧从业人员有1300多人。

    [3]

    韩国的电视剧制播分离是以三大广播公司为

    主体的制播分离。独立公司制作的电视剧都必须要有三大广播公司的认可和参与才能拍

    摄。三大广播公司在电视剧制作中，采取两种方法处理与独立公司的关系。一种方法是公

    司独立制作电视剧，向准备合作的广播公司进行申报，申报程序大致是：独立制作公司在完成一部新戏的策划案后，首先要向与之合作的广播公司提供制作电视剧必需的资料，主

    要包括导演、监制、编剧、形式及分量、制作费用及演员、版权的相关资料，著作权分

    配、海外版权以及希望播放的时期、目标观众、电视剧的卖点等。

    [4]

    广播公司对电视剧

    的策划案进行审定后，双方签订协议。广播公司要对电视剧进行收视率预测，如果在播出

    中收视率超过预测的1%，广播公司就会根据协议付给独立制作公司相应的报酬。第二种

    方法是，独立制作公司承包广播公司的电视剧拍摄，按照广播公司的要求进行拍摄，广播

    公司付给其制作费。韩国的“制播分离”实际上是“制播融合”，走的是以广播公司为主体的

    道路，不存在独立制片公司把已经拍好的电视剧在三大广播公司之间进行兜售的现象。

    第二，依据三大广播公司对电视剧安排播出的时间段不同，可以把不同时段播出的电

    视剧分为早间电视剧、日日电视剧、周一周二电视剧、周三周四电视剧、周末电视剧。此

    外，韩国电视界又依据电视剧长度的不同，而把电视剧定位为四种形态：其一，日日电视

    剧。这种电视剧每天播出一集，每集30分钟，集数在150集以上，如电视剧《看了又

    看》。播出时间少则一年，多则几年。其二，周一周二电视剧。由于韩国把周一称为“月

    曜日”，周二称为“火曜日”，因此又把这种电视剧称为“月火电视剧”。此类电视剧每集长

    60分钟，总集数在16集到24集之间，每周固定在周一、周二各播出一集，两个月播完，如

    《冬日恋歌》。因此，这类电视剧又被定位为“迷你(mini)连续剧”，即小型电视连续剧

    的意思。其三，“周三周四电视剧”又被称为“水木电视剧”，源于韩国把周三称为“水曜

    日”，周四称为“木曜日”。这种电视剧每集60分钟，总集数在50集左右，每周固定在周

    三、周四各播出一集，半年之内播完，如《大长今》。

    [5]

    水木电视剧被定位为“电视连续

    剧”，区别于“迷你电视剧”和“日日电视剧”。其四，短幕剧(相当于中国的单本电视

    剧)。剧的长度为1～2小时。一般拍20多集，主人公可以固定，但剧情是单独的，不连

    续。韩国生产的电视连续剧有四种不同的形态，这在亚洲国家并不多见。这四种形态的电

    视剧分别安排在电视频道的不同时段播出。早间播出的电视剧，主要目标观众是家庭主

    妇。晚8点播出的电视剧，主要目标观众是30～40岁的观众，适宜全家看。晚10点播出的

    电视剧，主要目标观众是20～30岁的年轻人。周末播出的电视剧，主要目标观众为全家

    人，以短幕剧为主。

    电视剧的播出方式，除了日日电视剧每天播出一集之外，周一周二剧和周三周四剧都

    是每周播出两集，周末电视剧则是每周播出一集。

    韩国三大广播公司生产电视剧都是采取边拍边播的方式进行。对于已经被确定拍摄的

    电视剧，开拍前无须写出全部剧本，甚至连故事梗概也无须写全。一部18集的电视剧，开

    拍前只要写出10集左右的故事梗概和4～6集的剧本就可以进行拍摄了。在电视剧播出前，只要制作出4～6集的电视剧完成片就行了。由于每周只播出2集电视剧，对于电视剧的剧

    组来说，从电视剧开播之后的第3周开始，只要每周制作出2集后续电视剧的完成片，就可

    以保证电视剧的播出了。这种拍摄播出方式的优越之处在于：一是对摄制组来说，可以随

    时了解和掌握观众的收视情况，及时掌握观众的收视心理变化，从而可以根据收视情况加

    以调整，及时采取包括修改剧本情节、改变角色戏份、延长播出、提前停播等措施，既充

    分体现了对观众需求的重视，同时又有利于广播公司的市场化经营。二是可以略去广播公

    司的电视剧发行环节，加快资金周转。拍摄的电视剧都可以播出，也避免了电视剧市场的

    无序竞争。三是对于摄制组来说，边拍边播的方式可以使剧组的人员尤其是主创人员集中

    精力完成电视剧的拍摄，无暇到其他地方走穴。四是避免了电视剧的无序拍摄，制约了同

    时投入拍摄电视剧的数量，可以使三大广播公司集中资金、人力、设备制作高质量的电视

    剧。

    首先，边拍边播的制作方式突出了电视剧编剧的作用。在韩国，三大广播公司都认同

    电视剧为编剧的艺术，因此他们非常看中编剧的主导力量，不惜血本网罗著名的编剧为其

    创作电视剧。从电视剧的稿酬上我们也可以看出编剧的重要性，韩剧的导演每集的酬金大

    约在8万至10万元人民币之间，明星演员的酬金每集约在10万至12万元人民币之间，而著

    名编剧的酬金约在12万至16万元人民币之间。编剧的酬金高于导演和一般的明星演员。边

    写边拍边播的电视剧生产方式，一方面给电视剧编剧带来了崇高的地位，另一方面也给他

    们带来了巨大的身心压力。由于创作时间很短，电视剧的编剧不但要善于讲引人入胜的故

    事，还得是讲故事的“快手”。在拍摄电视剧时，演员和导演对优秀的编剧是非常尊重的。

    对编剧所写的剧本，不能随意改动，一定要和编剧共同研究之后才能改动。在一部电视剧

    的拍摄过程中，编剧对于剧本的主导权是不能被撼动的。当然，在韩国有志于成为电视剧

    编剧的人数众多，年轻编剧之间的竞争很激烈，只有那些才华横溢者才能挤进电视剧编剧

    圈，因此，韩国电视剧编剧的专业素养比较高。韩国大约有700名职业电视剧编剧，由于

    三大广播公司同时开工制作并播出的电视剧数量不会超过40部，所需的编剧最多不过70

    人，这就意味着700人中间，至少有600多人要等待两个月才有可能接到一次编剧的机会。

    因此，他们得更加珍惜自己的每一次机会才行，这也促进了他们的敬业精神。

    [6]

    其次，边拍边播的制作方式有利于演员演技的提高。在电视剧拍摄过程中，由于剧本

    是编剧赶写出来的，留给演员理解剧本的时间有限，在这种情况下，如何演好角色，对演

    员来说是一种考验。演员除了先天条件要好之外，后天的努力更加重要。演员必须在电视

    剧中展现才华，才能够确保与电视观众见面，因此电视剧制作团队对演员也就有更强的吸

    附力，使演员在拍摄中能够保持高度的敬业和合作精神。为了节省拍摄时间，在摄制过程

    中，大量使用同期录音的方法。同期录音对于演员的要求很高，要把戏中的台词都背下来，本身就不是件容易的事情。有时候，演员拿到剧本5分钟后就要开始拍摄，就连导演

    也对演员是怎样把台词记下来的表示惊奇。这种拍摄方式有利于年轻演员演技的提高，使

    优秀的演员脱颖而出。三大广播公司主导电视剧的拍摄格局，还可以确保围绕着广播公

    司，形成比较稳定的演员队伍，有利于选拔和培养那些条件好的青年人，使他们能够接受

    艺术的熏陶，在艺术实践中提高自己的艺术素养和敬业精神。这也是韩国电视剧的青年演

    员能够不断涌现的重要原因。

    再次，边拍边播可以使电视剧的制作团队不断提高艺术水平。电视剧的制作团队，除

    主创人员外，还有摄影、音响、灯光、化装、服装、道具、动画、特技等多个行当。这些

    部门人员的素质水平也决定着电视剧制作质量的优劣。边拍边播的方式可以使广播公司的

    电视剧制作部门组成一支稳定的专业制作团队，防止专业人才的流失，避免电视剧拍摄组

    临时拼凑制作团队，导致电视剧制作质量低劣的现象。边拍边播的制作方式，严格按照播

    出条件在最短的时间内制作出符合电视播出标准的电视剧，对制作团队的专业素养要求很

    高。反过来，这种方法也可以促使制作团队的专业人员不断提高技术和艺术水平。

    最后，边拍边播还有利于电视剧版权的保护。因为在电视剧没有播完之前，谁也不知

    道下一集的剧情将会如何发展，不可能出现该电视剧的盗版光碟、录像带同步流行的现

    象，从而确保了电视剧的收视率不会受到盗版光碟的冲击。

    第三，当今的韩国，政府部门对电视剧的直接审查制度已经取消，而是由各广播公司

    根据《广播法》独自进行审查。按照韩国《广播法》第86条规定，广播电视经营者必须自

    行设立审议广播电视节目的机构，在播出前对节目进行审查。三大广播公司都成立了审查

    委员会，这些审查委员会与政府部门之间没有隶属关系。因此，如果政府要干预播出的节

    目，只有通过法律程序来进行。按照韩国《广播法》第33条的规定，对广播电视节目进行

    审议时要把握以下原则：

    1.宪法中关于保障民主基本秩序、尊重人权的事项；

    2.关于保护健全家庭生活的事项；

    3.关于保护少年儿童、保障少年儿童健康人格的事项；

    4.关于公共道德和社会伦理的事项；

    5.关于男女平等的事项；

    6.关于增进国际友谊的事项；7.关于增进残疾人等弱势阶层权益的事项；

    8.关于发展民族文化和增进民族素质的事项；

    9.关于报道、评论的公正性、公共性的事项；

    10.关于净化语言的事项；

    11.关于依据第99条、第100条规定的纠错及制裁措施的事项。

    [7]

    依靠各广播公司自行审查节目的制度实行起来自然有利有弊。对广播公司来说，政府

    监管部门被取消之后，只要大原则不违反，就可以放开手脚制作电视节目了。由此，在电

    视节目中经常出现打“擦边球”的现象，为此，韩国政府于2000年5月开始了“电视剧分级准

    备委员会”的筹备工作。2001年1月实行了电视节目的分级制度，公布了《关于放送节目分

    类及标识的规定》，该规定明确要求，从2001年2月1日起开始在电视中播出的电影、进口

    的电视剧、MTV、动画片四类节目中实施。2001年8月，电视剧分级准备委员会发放了

    《关于节目等级的观众和专业人士问卷调查》，在调查中，多数人认为电视剧和娱乐脱口

    秀节目也应该实行分级制度。于是，从2002年5月1日起，韩国政府出台了对所有的在广播

    公司播出的电视剧、娱乐节目、MTV、动画片以及电视中播出的电影进行分级管理的规

    定。该规定依据电视节目画面、语言中所显露出来的暴力和色情程度，将节目分为四级：

    一级是成年人看的节目；二级是7岁以上可看(不允许有具体的暴力或色情行为)；三级

    是12岁以上可看(正当的暴力行为被允许，以不刺激人为限度)；四级是19岁以上可看

    (具体的露骨的内容可以出现)。该规定要求广播公司在电视节目播出中要用黄底白边圆

    圈中的数字标示级别，每10分钟显示一次，每次30秒钟。后来，广播公司认为“12岁以上

    可看”和“19岁以上可看”之间的距离太大，不好操作，于是追加了一个非强制性的“15岁以

    上可看”的中间档次。如今，大多数电视剧的级别都在“15岁以上可看”的这一档级别。

    [8]

    第四，1999年通过的《广播法》，将三大广播公司统一规定在一个法律体系的框架内

    进行管理。2000年韩国广播委员会成立，负责对韩国的广播电视机构进行管理。该机构不

    是政府部门，属于韩国的社会行业组织，履行社会管理的职责。韩国广播委员会倡议组建

    了“韩国广播广告公司”，这个公司承揽韩国三大广播公司的电视广告业务，负责所有广播

    公司的时段销售、广告计划以及广告费的分配。为了体现电视媒体的公益性特征，该公司

    规定：电视机构广告收入的6%留作广播电视发展基金，14%为该公司的广告运营费和委

    托代理费，余下的80%分配给电视台。这种做法，将广告经营从广播公司的业务中剥离出

    来，进行集中调配，不仅在很大程度上控制了电视机构的资金来源，也在一定程度上约束

    了电视机构过度商业化的倾向，通过政府调控使广告利润向社会公益事业分流，体现了广播电视机构的公共属性。

    [9]

    二

    美国学者菲斯克说：“我把电视看成是意义与快乐的承载体和激励体，文化是这些意

    义和快乐在社会中的生成与传播。电视是一种文化，是使社会结构在一个不断生产和再生

    产的过程中得以维系的社会动力的重要组成部分，而意义、大众娱乐和传播就是这一社会

    结构最基本的组成部分。”

    [10]

    依据这段话的含义，韩国电视剧可视为韩国文化的载体之

    一。因此，要研究韩剧，首先就要研究韩国的文化。“关于‘文化’的含义，有广义和狭义

    两说，前者认为，‘文化’是与‘自然’相对应的概念，它是‘自然的人为化’，所以是人类所创

    造的物质文明和精神文明的总和。后者则认为‘文化’主要指人类的精神成果。”

    [11]

    在研究

    韩国文化的时候，必须使用广义文化的概念。根据不同的基准，我们可以把文化划分为多

    种类型，如历史文化、民俗文化、衣食住文化、思想观念文化、日常生活文化、制度文

    化、艺术文化等等。为了使读者对韩国文化有明晰的了解，这里有必要对韩国的地理、历

    史、经济、思想观念、社会制度、民俗以及与韩国电视剧密切相关的文化知识加以介绍。

    韩国位于东半球中纬度地区，朝鲜半岛的南部。韩国的领土由半岛南部和3960多个岛

    屿组成，面积约9.9万平方公里，与约旦、古巴、冰岛、奥地利、保加利亚等国家的面积

    大小相似。人口5000万，2005年统计的人口密度为483人平方公里，每平方公里的人口密

    度在世界排名第三。韩国属于单一的民族——朝鲜族。全国行政区域为1个特别市(首

    都)、6个广域市(相当于中国的直辖市)、8个道(相当于中国的省)及1个特别自治

    道，下属73个自治市、86个郡、69个自治区。韩国北临朝鲜，三面环海，有山有水，四季

    分明，气候温暖，古迹众多，特别适于旅游。韩国现在共开放有218个旅游观光点。

    [12]

    韩国社会文化的主要特点：一是权威主义。从家庭关系上看，强烈地表现出对父母的

    服从与孝道，对年长者的依赖性。儿童隶属于成年人，而非被平等对待。学校以教师为主

    体，教师的权力神圣不可侵犯，学生并未受到与教师同等的人格对待。在职场中，等级制

    度严明，重视命令和服从。从政治方面来看，财富、权力和地位共存，当权者可以行使特

    权。二是集体主义。首先体现在家族主义，姓氏是韩国人表明自己属于哪一家族的重要标

    志。家族、亲戚比个人还要重要，只有把个体放到家族中，个体才有存在的价值。其次体

    现在处理社会关系时的看面子和看眼色。人们在社交场合中，通过面子来制约行为，通过

    眼色来判断对方的意图，以此达到和谐。面子、眼色是集体成员在处理相互关系时派生出

    来的必须遵守的行为。给面子主要是下级要照顾上级的面子，不能让其难堪；看眼色主要

    针对同级和下级，人们往往谨慎地向别人阐述自己的想法，看别人的眼色处理问题或发表

    意见。再次体现在注重“情谊”上面，韩国人十分重视构成某一个集团成员之间的情谊，“情谊”也只在本集团内通用。通过“情谊”，可以把“你和我”变成“我们”，以此来维系

    社会成员之间的关系。三是对于不确定或陌生的事物多采取回避态度。这种回避性主要表

    现在避忌外国人，缺乏通融性，宗教上钻牛角尖，重视血缘、地缘、学缘等关系。这种倾

    向导致了“只要是不同的就是危险的”思想意识。因此，韩国人的自杀率、酒精中毒和事故

    死亡率在中等发达国家中居前。2005年韩国自杀人数达12047名，平均每44分钟就有一人

    自杀，这些统计可以看出韩国人主观感受到的幸福指数较低。四是韩国人热爱和平统一、善良诚实、坚强勇敢。

    [13]

    韩国的婚姻制度是由法律保证的一夫一妻制。历史上，韩国的婚姻观念受儒家传统思

    想的影响，讲究门第身份，婚姻只在相同的身份等级之间进行。婚姻以父系制度为根本，绝对维系家庭的稳定，把婚姻作为“人伦的开始”，奉行媒人婚，父母对子女的婚姻有着最

    终的决定权。家庭对于举办婚礼仪式非常重视。士大夫丧妻之后三年内禁止再婚。女性再

    婚是被禁止的，她们必须坚守贞操。进入现代社会后，韩国的婚姻观念受到西方意识形态

    的影响，有了很大的变化。2007年韩国盖洛普协会的一份调查报告说明，在对1514名19岁

    以上的成年男女关于婚姻观的调查中，当问到“是否认为必须结婚”这个问题时，53.7%的

    人认为“婚姻并不是必需的”，其中学历在大学本科以上、年龄在30岁到50岁之间的未婚女

    性所占比例较高。对婚前同居的看法，49.8%的参与者认为可以婚前同居，49.5%的参与

    者认为根本不能容忍婚前同居。当问及最近参加婚礼的举办地点时，在一般礼堂、教会或

    教堂、酒店、郊外的比例分别为83.2%、7.7%、3.9%、0.2%。统计表明，韩国民众对于婚

    姻的看法受到传统观念的影响还是很深的。

    [14]

    韩国传统的“衣食住”文化具有独特性。主要表现在：一是十分重视家族中的长幼次

    序。吃饭时首先要考虑家中的长辈和年长者的饮食习惯。准备饭桌时，要将男人、女人和

    小孩予以分别安排。首先要准备好公婆、丈夫、丈夫兄弟的饭桌，其次是主妇、小姑子及

    孩子们的饭桌。住房分为主楼和内楼，主楼是男人的空间，内楼是女人的空间。二是男女

    有别，男孩有专门的饭碗，女孩却没有。男性和女性不在同一桌吃饭，男性的饭菜非常丰

    盛，女性要等到男性先动筷子才可以吃。男性很少进入厨房，妇女也不能进入书房及祠

    堂。男性用最好的衣料做服装，女性衣服尽量不暴露身体。三是生死有别，祖先优先。死

    人的衣服用料最好，活人穿旧衣服。四是日常生活和正式场合有所区别。韩国人平时穿日

    常服装，但是每逢家中婚丧嫁娶的大事，必须穿礼服，即男性穿道袍，女性要穿圆衫。这

    些时候的食物也要按照规矩准备，与日常生活的食物不一样，桌子上菜肴的摆放也有专门

    的规矩。五是重视面子及礼仪。着装是最基本的礼仪，同时也能体现出一个人的人格。特

    别是举行仪式或迎接客人或外出时，韩国人对着装的要求更严。韩国服装的线条优雅，主

    要以直线或曲线勾勒出线条的和谐之美。传统的韩服，女士上穿短马甲，下穿长裙。男士上穿马甲，配上在脚踝处紧扎裤腿的宽松长裤。韩国服装的色彩比较淡雅，喜用陆地本色

    和素色，特别崇尚白色。20世纪50年代以后，传统服装渐渐变成只有在举行仪式时才穿的

    服装，大多数人穿简便服装。由于韩国人习惯坐在纸板覆地的地板上，而不是椅子上，宽

    松、飘逸的长裙或者长裤就显得比较舒适和适用。

    韩国也有独特的饮食文化。韩国餐桌上主要有米饭、泡菜、酱类、汤、鱼虾酱等。泡

    菜是韩国闻名于世的食品，是韩国人每顿饭必备的菜。他们不仅把白菜制成泡菜，还把

    鱼、蟹、牡蛎等海鲜也制成泡菜。韩国人认为食物中每种动植物都具有疗效作用，可以治

    疗许多疾病。人参、野紫菀、蕨菜、百合、风铃草、艾蒿等都是韩餐中珍贵的药材植物。

    酒文化也是韩国饮食文化中的重要部分，韩国人喜欢饮酒，很少有限制喝酒的规定。放量

    喝酒可以显示一个人豪放的性格，有利于社交活动。

    今天的韩国，存在着五种主要的宗教体系：萨满教、佛教、儒教、基督教、改新教。

    萨满教是韩国本土的民间宗教，又被称为“巫教”。萨满教的宗教生活主要有两种形式：一

    种注重集体仪式和家庭仪式；另一种则注重巫术。改新教创立于19世纪末，该教的创始人

    把民间宗教和基督教结合起来形成一种新宗教。此外，韩国还有伊斯兰教、圆佛教、天道

    教、大倧教等。2005年韩国统计厅调查结果显示，韩国人口中，有宗教信仰的人占

    53.1%。其中，佛教徒43%，改新教徒34.5%，天主教徒20.6%，儒教徒0.5%。

    [15]

    韩国人民非常重视教育，这是受儒家学说影响的结果。20世纪50年代，韩国修订了教

    育法，实施了初等学校义务教育制度。60年代实行了中学入学无须考试的制度，并且创办

    了企业界高等专科学校等各类专业大学，教育规模急速扩大。80年代之后，政府推进了大

    学的多样化，构筑新职业教育体系，改进大学考试制度，改革教师政策等措施。韩国社会

    的教育热弥久不衰，人们望子成龙，希望通过子女接受教育而飞黄腾达。大部分家长都希

    望把子女供养到大学以上学历(92.3%的家长希望子女大学或者研究生毕业)。韩国学生

    接受很多课外教育，一半以上的学生家长沉迷于对孩子的课外教育。考大学是学生和家长

    最重要的关口，学生考上名牌大学，家长都要隆重庆祝。

    韩国的语言属于阿尔泰语系。韩语的语序：主语+目的语+叙述语。也就是动词和形

    容词放在语序的最后。韩国语言的敬语体系非常发达，对长辈和有权势的人说话要用表示

    尊敬的专门词语。除了敬语外，还有自谦语。韩国人在日常生活中广泛使用敬语和自谦

    语，这种现象在世界各国语言中并不多见，这是韩国语言的一个显著特点。历史上，韩国

    的士大夫都使用汉字，没有自己的文字。1443年(中国明朝代宗时期)，韩国的世宗国王

    创制了韩文；1446年，世宗国王颁布了《训民正音》，结束了韩国借用汉字的历史，从此

    有了自己的文字。这种文字，只用28个字母就可以准确标记韩语，笔画简单，易于书写。韩国的音乐是在对朝鲜民族悠久的音乐传统的继承和创新中发展起来的。韩国音乐注

    重音色的和谐多于音调的和谐，在节奏和旋律方面很发达。韩国音乐主要采用三拍节奏，节拍器的节奏范围在40～208之间，而韩国音乐的节奏范围在15～230之间。这是由于韩国

    音乐将节奏的基准定为呼吸，而西方的音乐节奏是以脉搏为基准的。韩国音乐演奏起来非

    常具有流动性，合奏也可以用来独奏，声乐曲也可以作为器乐曲来演奏，其原因是韩国音

    乐以乐曲为中心，其设计最大限度地发挥了各种乐器的长处。

    [16]

    韩国的民族乐器中，长

    鼓是一大特色，竹制长笛也被广泛使用。韩国的传统舞蹈分为宫廷舞和民间舞两类。现在

    流传下来的宫廷舞主要用于儒教的祭祀活动和对祖先的祭拜活动；民间舞有面具舞、花鼓

    舞等。韩国的叙事长歌属于民间表演的形式，由一名歌唱者和一名鼓手表演，一次表演可

    以长达5个小时。朝鲜战争之后，韩国与美国结成了盟国关系，韩国的现代文艺受美国文

    化的影响很深，西方形式的流行舞蹈、流行歌曲在韩国广为流行。

    之所以要对韩国的历史文化加以简要介绍，是因为笔者认为，要从学术上研究韩剧，首先应对韩国的文化有全面的了解。缺乏相关的知识，会对韩剧的剧情、人物等方面的艺

    术处理感到不适应。

    三

    世界大多数国家的电视机构，都是为本国的电视观众制作电视剧，韩国也不例外。在

    其他国家热播的韩剧，本身也在韩国具有较高的收视率。韩国电视剧能在东亚和东南亚地

    区受到欢迎，形成“韩流”，而且其流行的时间长度和热度超过了以往其他一些国家的电视

    剧，对这种现象，我们应该进行深入的研究。

    韩国制作的电视剧主要有三类：家庭剧、爱情剧、历史剧。其中，家庭剧占总量的

    50%，爱情剧占35%，历史剧仅占15%。历史剧之所以少，是因为成本较高，难以搭建大

    型的具有历代景观的拍摄基地。家庭剧和爱情剧都是现实题材的电视剧，这些电视剧折射

    出了韩国现实社会生活，因此成为观众了解当代韩国的一个窗口。爱情剧的含义比较广

    泛，韩国家庭剧中，90%都涉及爱情，这些电视剧之所以被称为“爱情剧”，主要是因为剧

    中讲述的是已婚夫妻的故事，包括离婚、再婚等故事。在中国，业界人士专门把韩剧中表

    现年轻人初恋的电视剧归类为“青春偶像剧”。笔者在本书中把研究重点放在韩国“青春偶

    像剧”中的“纯情”电视剧上，这类电视剧是形成“韩流”的主要推动力。因为，“韩流”的影

    响不仅表现在对电视剧的欣赏上，相应还提高了观众对韩国时尚服装、韩国饮食、韩国游

    戏、韩国音乐等的兴趣，尤其在年轻观众中有很大的影响力。“青春偶像剧”这个称谓，最

    早来源于凤凰卫视的前身香港卫视中文台，该台开办了一档节目《偶像剧场》，专门播出

    日本爱情剧。1996年凤凰卫视接手香港卫视中文台后，保留了这个栏目名称，并在当年11月播出了张东健主演的韩剧《青出于蓝》。

    [17]

    韩国导演柳哲承曾谈到韩国纯情剧之所以在外国广受欢迎，主要原因是：“第一，情

    绪上的共鸣与交感。韩剧表现的是‘炽烈的，割舍不断、深入人心和骨髓的，让人依恋不

    舍的，此生唯一的爱’，正是这种复古型的依恋，而不是那种现代型的速食爱情，深深打

    动了人心，引起了大范围的感情共鸣。第二，演员的关系，很多观众出于对演员的关心和

    兴趣而喜爱电视剧。一个演员通过一部戏获得普遍认可之后，又会通过第二部、第三部，不断地吸引人的视线，最终造成一种‘韩流’现象。如裴勇俊、李秉宪在日本已经成为韩剧

    的代表性演员。从某种程度上来说，‘韩流’是一种对演员的入迷、支持和认可。演员和电

    视剧形成了连接性，即把角色和演员连成了一体。第三，韩国所特有的民族的东西，韩剧

    所特有的情绪，比如那种剪不断的、不可割舍的情感。总体来说，‘韩流’能够流行起来的

    最重要的原因可概括为三句话：剧情感动人、演员打动人、韩国特色吸引人。与其他国家

    比较起来，既有共同的东西，又有不同的东西。”

    [18]

    这位韩国导演对韩剧特点的概括应该

    说是比较简洁的。不过从学术研究的角度来看，却过于简单了。实际上，各个国家的电视

    剧艺术家在拍摄电视剧时，都力求做到使电视剧具有感动人的剧情、打动人的演员、展示

    本国的特色。但是，韩剧是如何做到这三点的？这就需要从学术上进行深入的分析。

    笔者把韩剧的历史剧和家庭剧排除在本次研究之外，专门研究青春偶像剧中的纯情

    剧。对于韩国纯情剧的特点，国内有学者是这样界定的：“其一，以爱情为主。爱情线是

    剧中所描写的中心事件的中心情节，其重要性往往超过事业线，往往不涉及主角的婚姻生

    活(一到结婚或刚刚结婚便告结束)。其二，以青春时期的爱情为主。其主角往往由著名

    的年轻演艺明星担任，剧中角色的生活往往时尚前卫，其主要目标观众也是年轻人。其

    三，纯情、浪漫、唯美。不纯洁的爱情往往是为纯洁的爱情主线作陪衬的，视听细节多具

    唯美风格。”

    [19]

    笔者在研究中，依据这个界定，选择了《洛城生死恋》《爱在哈佛》《冬

    日恋歌》《秋天的童话》《夏日香气》《春天华尔兹》《那年冬天起风了》《花样男子》

    《城市猎人》《善良的男人》《我人生的甘雨》作为研究样本。之所以选择这11部电视

    剧，一是它们都符合纯情剧的特点，我国的许多年轻观众都熟悉这些电视剧的剧情和演

    员。二是它们之中除了《我人生的甘雨》属于长篇电视连续剧(100集)之外，其余的都

    属于韩国的迷你电视连续剧，每部电视剧的集数在24集之内，每集60分钟。按照我国的电

    视剧45分钟一集换算，与我国通行的每部电视剧不超过30集的惯例相吻合，其创作方法可

    供我国的电视剧创作者进行参考。三是这些电视剧反映的都是韩国现代社会，属于现实题

    材电视剧，对于韩国现实题材电视剧的分析，有助于我国的现实题材电视剧的创作者借

    鉴。四是这些电视剧尽管题材相同、形态相近，表现的方式却各有特色，对其进行研究，可以从中找出具有共性的特点，有助于对韩国电视剧创作方式的深入了解。在本书即将写完之前，即2013年底，韩剧《来自星星的你》在网上热播，受到国内许

    多网民的青睐，在中国又掀起了一股“韩流”。对于这种现象，笔者认为有必要对这部电视

    剧进行研究，因此决定将之纳入到本书中，故本书的研究对象就增加至12部韩剧。

    对这些韩剧的学术研究，是站在电视剧美学的基础上，对电视剧作品进行的学术分析

    和解读，属于纯粹的审美活动，不带任何功利性。为了体现客观性、学术性和理论性，笔

    者将从以下几个方面进行把握：

    第一，研究中采取只对韩剧作品进行分析研究的方法，不采取比较研究的方法。简言

    之，不对韩国电视剧与我国电视剧进行比较研究。这是基于中国和韩国的国情不同、社会

    制度不同、历史发展不同这个现状考虑的。韩国是资本主义制度的国家，中国是社会主义

    制度的国家。近代中国虽然屡遭侵略，军阀割据，积弱积贫，但是还勉强维持了由一个中

    央政府对残破山河进行治理的格局。韩国曾经被日本殖民统治达半个世纪之久，有过被日

    本人“亡国灭种”的痛苦经历，至今朝鲜半岛还分裂成两个国家。中国的地域广阔，人口众

    多，拥有56个民族。韩国是单一民族的国家。中国的电视播出机构众多，覆盖全国的电视

    台也为数众多。韩国主要由三大广播公司电视台覆盖全国。两个国家的政府对于电视剧制

    作的管理方式不同。中国电视观众与韩国电视观众的收视习惯不同，两国电视台制作电视

    剧的方式自然也有所不同，形成了各具特色的电视剧。因此对电视剧作品进行相互比较研

    究难度很大。许多类型的电视剧不具备可比性，比如，我国电视观众喜欢观看历史题材电

    视剧，涉及内容广泛，不仅包括中国的二十四史，还包括近代史。从清朝末年、民国时期

    到抗战时期、解放战争、新中国成立初期以及改革开放之前的不同历史时期都可以归入历

    史题材的范畴，此外还包括个人传奇经历和家族的历史。在韩国的电视剧中，除了古装剧

    外，几乎没有见过反映日本殖民统治时期的电视剧。再如，中国的家庭电视剧，很多表现

    的都是家族史，基本上涵盖了清末民初到新中国成立后的各个历史阶段。韩国的家庭剧，主要还是表现日本投降之后的历史，反映韩国当代的家庭情况。所以，笔者将研究的重点

    集中在韩剧上，就事论事，就“韩剧”论“韩剧”，不和其他国家和地区的电视剧进行比较，集中力量深入揭示韩剧的艺术特点。在研究像韩剧这样的外国电视剧时，要避免不作深入

    学习研究就按照固有的观点想当然地、主观武断地进行分析。当然，要做到科学、客观公

    正并不是一件容易的事，笔者愿倾全力尝试之。

    第二，研究韩国纯情剧作品，自然要对其制作的质量优劣和水平高低进行科学的分

    析，这种分析要以电视剧美学理论作为指导。电视剧美学的主要特性表现为综合性与技术

    性、逼真性与假定性、造型性与运动性等美学特征的辩证统一。电视剧艺术的综合性体现

    在它是对戏剧、文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术的综合。各门艺术的多种元素被电视剧艺术同化和吸收，并且发生了质的变化，使电视剧艺术成为时空综

    合的视听艺术。电视剧艺术的技术性体现在电视剧的制作与现代科技技术、电子技术、计

    算机技术的高速发展密不可分。电视剧的制作综合了计算机图形学、图像处理与模式识

    别、智能接口技术、人工智能、传感技术、语言处理与音响技术、网络技术等多门科学，为创作优质的电视剧提供了高科技的支撑。电视剧艺术的逼真性，体现在直观的真实上。

    电视剧借助于现代的音响实录技术，直接诉诸观众的视觉和听觉从而产生真实感。这也使

    得观众不能容忍电视荧屏上有任何虚假，即使是极细微的细节失真，也会影响电视剧的美

    感和魅力。

    电视剧艺术的假定性首先表现在电视剧时空的假定性上。电视剧的时空，不是客观现

    实的时空，而是用电视艺术和技术手段再造的一种时空。而且还可以通过蒙太奇的手段，实现时空的跳跃、中断、退后。因此是假定性时空。其次，电视剧艺术的假定性表现在电

    视剧故事结构上。电视剧创造者按照生活逻辑来创作故事，有的是完全虚构和想象的故

    事，有的是把生活中真实发生的事件加以取舍、剪裁、提炼、改造、充实、加工，使其成

    为艺术作品。再次，电视剧艺术的假定性还表现在剧中角色的假定性上。这些角色是由演

    员、编剧、导演、摄影师、美工师、录音师、化装师等多个部门创作人员共同塑造的。最

    后，它还表现在电视剧语言和技术手段运用上。摄影机的角度和运动、拍摄速度和镜头焦

    距的变化、光影和色彩的运用、主观音响和无声源音乐等，都体现了创作者对现实的装饰

    和创作。

    电视剧艺术的造型性和运动性，主要体现在电视剧画面的展现上。色彩、光线、画面

    构图、对话、音响、音乐都具有视觉造型的功能。随着电视剧艺术的空间意识的发展，造

    型性日益被提到新的认识高度，使得电视剧艺术的造型性超越了单纯艺术手段的范畴，成

    为电视剧艺术的标志和象征。电视剧的运动性，既包括物理运动，如摄影机的运动、演员

    角色的运动、道具物体的运动、剪辑时形成的镜头节奏等等，也包括心理运动，即电视剧

    的叙事方式、美学追求和艺术意蕴等。

    第三，对韩国电视剧进行分析，即对电视剧作品进行解读，需要运用有关电视文化的

    理论。按照电视文化的理论，电视剧一旦被解读，就成了“文本”。电视剧是电视台生产

    的，文本则是由观众生产的。也就是说，当电视剧与观众发生互动时，就会刺激意义与快

    乐的产生。由于观众是由个性、身份千差万别的自然人组成的，他们对同一部电视剧的解

    读，就会产生多个不同的文本。要理解电视剧的生产和意义的生产，观众就需要有理

    解“话语”的能力。话语是从社会中发展起来的表达语言或表达系统，其目的是表达或传播

    关于某个重要主题的一套连贯的意义。这些意义服务于产生这些话语的社会上某一部分人的利益，并被他们从意识形态上转化为普通常识。话语是一种倡导或反对主流意识形态的

    社会行为。一切大众文化都不可避免地为主流意识形态的利益服务，因为它不仅为电视剧

    制作者和作为消费者的电视剧观众之间提供了共同点，也为不同观众群体之间找到了相似

    之处，使他们之间的分歧降到最低。这样就产生了电视艺术的常规形态，有效地使观众成

    为主流意识形态的主体，并使他们处于主流意识形态之中。任何文本的解读都要与其他文

    本联系起来看，这些关系并不存在于一种文本对另一种文本的具体暗示。也就是说，观众

    没有必要熟悉具体的或者同样的文本，就能解读文本之间的关系，这就是所谓的“文际

    性”。电视剧之所以在各个国家的文化中普遍存在，不仅仅是因为它广泛播放，也不仅仅

    因为它是观众最普及的休闲活动，而是因为它已经遍及文化生活的各个方面——报纸、杂

    志、广告、谈话、广播、服装时尚、舞步风格等，所有这些都与电视剧有着“文际关系”。

    因此，研究它们与电视剧的种种关系，不是把这些关系描述为电视剧的副产品，其影响是

    双向的。

    电视文化还有一个重要的概念：叙事。叙事是意义生成机制，它有两个方面：一是组

    合，在组合方面，根据因果关系或者联想法则，把事件理性地连在一起，使它们之间的关

    系具有意义，便于理解；另外一个方面，就是建立起时间顺序。经典现实主义叙事及其解

    读方法，就是试图建立起一个独立的、内部连贯、看似真实的虚构的世界。在现实主义叙

    事中，每一个细节都有它的意义，都是为了让观众从总体上理解。其内部连贯性要求这个

    虚构的世界看起来必须独立完整，必须像真实世界。我们要根据“自然法则”，而不是文化

    常规来理解它。这些“自然法则”包括因果关系法则、人性的心理学法则、自然和自然科学

    法则。所有这些法则都被当成不变的法则。

    经典现实主义叙事的特点是：(1)在解开谜团的总体轨道内，因果关系的线性；

    (2)高度的叙事闭合性；(3)由逼真的空间和瞬间所控制的虚拟世界；(4)心理素质

    成熟的人物处于叙事的中心地位。

    [20]

    这些理论有助于深入分析韩剧的特点，在以后的章

    节中都还要提及。

    [1] 赵晖：《中韩两国电视剧产业战略与策略研究》，中国电影出版社2012年版，第41～42页。

    [2] 赵晖：《中韩两国电视剧产业战略与策略研究》，中国电影出版社2012年版，第46页。

    [3] 赵晖：《中韩两国电视剧产业战略与策略研究》，中国电影出版社2012年版，第46页。

    [4] 赵晖：《中韩两国电视剧产业战略与策略研究》，中国电影出版社2012年版，第45页，注释2。

    [5] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第116～117页。[6] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第24、36、37、49、243、245、302页。

    [7] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第102～103页。

    [8] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第106～107页。

    [9] 赵晖：《中韩两国电视剧产业战略与策略研究》，中国电影出版社2012年版，第42～43页。

    [10] 〔美〕约翰·菲克斯：《电视文化》，商务印书馆2005年版，第5页。

    [11] 杨敏等主编：《中国传统文化通览》，中国海洋大学出版社2003年版，第411页。

    [12] 〔韩〕林敬淳：《韩国文化的理解》，大连出版社2012年版，第241、242、244、263页。

    [13] 参见〔韩〕林敬淳：《韩国文化的理解》，大连出版社2012年版，第239～241页。

    [14] 参见〔韩〕林敬淳：《韩国文化的理解》，大连出版社2012年版，第283～285页。

    [15] 参见〔韩〕林敬淳：《韩国文化的理解》，大连出版社2012年版，第303～308页。

    [16] 〔韩〕林敬淳：《韩国文化的理解》，大连出版社2012年版，第314页。

    [17] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第298、186页。

    [18] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第282～283页。

    [19] 李胜利：《中韩电视剧比较研究》，中国广播电视出版社2006年版，第186页。

    [20] 〔美〕约翰·菲斯克：《电视文化》，商务印书馆2005年版，第188页。第一篇 《洛城生死恋》详析

    一、剧名研究

    二、开场两段独白的效果

    三、第一虚构时空：在“永登浦”生活期间

    四、第二虚构时空：铁窗生涯期间

    五、第三虚构时空：在“快乐谷酒店”工作期间

    六、第四虚构时空：偷渡到美国期间

    七、第五虚构时空：重回济州岛期间

    八、小结：彰显娱乐性的编剧技巧

    九、缺点分析

    第二篇 《来自星星的你》详析

    一、剧名分析

    二、三段独白

    三、题材定位

    四、理论依据

    五、角色分析

    六、主体事件

    七、情感世界

    八、趣闻轶事

    九、叙事方式

    十、该剧的问题

    第三篇 解析韩剧的娱乐性与煽情手法

    一、解析娱乐性

    二、解析煽情手法

    三、韩剧的编剧风格

    后记第一篇 《洛城生死恋》详析

    电视剧《洛城生死恋》虽然没有在中国大陆播出过，但在互联网上可以收看到该剧。

    该剧在中国港台地区播出后，受到观众的热捧，成为这些地区“韩流”来袭的标志性作品之

    一。这部电视剧的故事结构和编剧技巧有许多独到之处，是一部彰显娱乐性的成功之作，因此，有必要对这部作品加以研究。该剧的编剧是崔完圭，属于韩国为数不多的男编剧之

    一。一、剧名研究

    《洛城生死恋》这个名字，是港台地区对该电视剧韩文名字的中文意译，而且是一种

    不确切的意译。该电视剧的韩文名字是「??」，这是用韩文拼音字母标记的英语“all

    in”的发音，所以，韩国的电视剧名应该是“all in”之意。据《大英汉词典》对“all in”的解

    释有两个含义：一是美国口语，“精疲力竭”之意；二是英国口语，“总计”“总共”之意。

    [1]

    通观电视剧可以清晰地看出，“all in”作为名字，包含了这个词组的全部含义，而第二层含

    义里面的“总共”这个含义对电视剧的主题思想概括得比较明确。因为主人公金仁河在剧

    中，尤其是赌博场面的那些戏中，在押赌注筹码时，他就多次说“all in”，然后把自己的全

    部筹码往前一推进行豪赌。这说明“all in”在英语有关赌博的词汇中是指“全押”，也就

    是“孤注一掷”的意思。

    现在使用的《洛城生死恋》这个剧名之所以不确切，首先是其故事地点表述得过于单

    一。该剧讲述的故事是从主人公的童年一直到成年之后，而且主要的故事情节发生在韩国

    的首尔市和济州岛，虽说该剧的一些故事情节在美国洛杉矶和拉斯维加斯展开，主人公在

    美国当上了赌王，但是剧名仅仅提到“洛城”，并不能概括故事的全部发生地。其次，剧名

    中的“生死”一词也不确切，因为剧中讲述的恋爱情节线不止一条，而是讲述了几对恋人的

    故事。其中，有的恋人碰到了生死关头，有的却没有。不过，剧名中的“恋”字倒是符合电

    视剧要表现的主题思想。第24集结束时剧中主人公最后站在海边的独白就表达了该剧的主

    题思想：“我是一个赌徒，曾以为人生的魅力在于它是一场赌博，只有敢赌者才能赢。但

    我现在不这么想了，人生有许多游戏，而现在，对我而言最重要的是爱一个人。命运虽然

    不站在我这边，但我想我能够战胜它，all in (全押)。赢了爱的人，输了世界也没事

    儿。”在这段独白中，揭示了该剧对爱情的忠贞的主题思想。因此，《洛城生死恋》剧名

    中的“恋”字，突出了该主题思想，是值得称道的意译。

    笔者虽然认为《洛城生死恋》这个剧名翻译得不确切，应该用音译“all in”，或用中文

    的“全押”作为剧名比较确切。但因为约定俗成，故依然使用《洛城生死恋》这个剧名。

    [1] 《大英汉词典》，外语教学与研究出版社1992年版，第43页。二、开场两段独白的效果

    雨果曾经说，戏剧应该“向观众展示两个意境，同时照亮人物的外部和内心，通过言

    行表现他们的外部形貌，通过旁白和独白刻画内在的心理，总之一句话，就是把生活的戏

    和内心的戏交织在一起。”

    [1]

    电视剧是在电影和话剧这两门艺术的基础上发展起来的新艺

    术门类。电视剧中对话运用得很多，独白却运用得少。但是，电视剧《洛城生死恋》开篇

    就出现了主人公金仁河的两段独白，这种艺术处理值得研究。

    第一段独白，出现在电视剧开播后的2分19秒、第1集播出前，可以视为整部电视剧的

    前言。在介绍剧情的片花闪烁完了之后，画面出现了美国赌城拉斯维加斯灯火辉煌的壮观

    航拍夜景镜头，接着镜头转到正在举行的“世界赌王大赛”的电视直播现场。主持人分别介

    绍参赛者的姓名，在参赛者全部到齐之后，主持人宣布比赛开始。主人公金仁河向比赛的

    桌子中间推出了自己的筹码，这时，画外音出现了他的第一段独白：“我是一个赌徒，人

    们认为我无往不胜，用扑克牌实现了美国梦。没错，我已经用扑克牌赢得名誉和财富，但

    是，我的人生赌博却还在继续。”这段独白配合着赌博比赛的画面，展现出的意境耐人寻

    味。首先，“我是一个赌徒”这句话，非常具有戏剧性。在现实社会中，嗜赌者不少，但专

    门以赌博为生的人却很少见，公开承认自己是赌徒的几乎为零。此话一出，可以起到吸引

    观众收视兴趣的效果。作为一部介绍赌徒别样人生的电视剧，尤其是一个韩国人在美国成

    为赌王的经历，必然使电视观众产生新鲜感。其次，这段独白采用第一人称，这传达出一

    个重要信息，即电视剧是主人公在讲述自己的经历，使观众对电视剧中人物产生亲近感。

    这种现象的出现，按照电视文化的理论，是由于电视剧在人物表现方面与电影和戏剧有很

    大差别。电视剧采取连续播出的形式，而且具有现实性和生动性，使观众产生一种熟悉

    感，与他们建立起一种亲近、平等的关系。电视人物与演员的融合所产生的“真实感”，使

    电视人物与电视观众之间产生了独特的关系，淡化了事实与虚构之间的区别。

    [2]

    再次，这段独白所说的用扑克牌赌博而发财致富，是在美国而非韩国。这样的“所指”，避开了剧

    情有悖于韩国社会现实的指责，而且既然故事情节发生在遥远的美国，能说它的发生不真

    实吗？最后，这段独白的画面使用了该剧第16集前9分钟的故事情节的镜头，表现了主人

    公成为赌王的经过。不过，在这集里面，主人公当时只顾赌牌，根本没有时间发表这段独

    白。导演把这一集的镜头放到电视剧的开场播出，并且用画外音配上了主人公的独白，这

    样的艺术处理是非常巧妙的，它给电视观众造成了一个很大的悬念：他是怎样成为美国赌

    王的？这是该剧的第一个悬念。讲完这段独白后，采取画面渐隐为黑屏的方法，紧接着出

    现了第1集的画面。第二段独白，出现在第1集的第8分钟。在洛杉矶某山区的教堂外面，女主角闵秀娟穿

    着盛装来到教堂，她和金仁河约好要在这里举行结婚仪式。此时，金仁河正在执行老板发

    哥交代的任务，乘坐直升机到“死亡峡谷”与越南黑手党做生意，购买珍贵项链。他完成任

    务，把项链交给老板后，立即开车赶往教堂。但在途中他发现越南黑手党的头目驾车向老

    板的山庄驶去，他预感到情况不妙，立即掉头回山庄。当他得知老板在山上散步时，就赶

    往山上。正巧，老板遭到袭击，保镖都中了弹，金仁河救了老板，自己却中弹倒地。在失

    去知觉前，画外音说出了他的独白：“诗人波德莱尔曾说过，人生真正的魅力其实只有一

    项，那就是赌博。如果他的话没错，那我算是年少时就已领略过人生的美妙。”说完后，画面转成黑屏，预示着他失去了知觉。这段独白的出现，使得电视剧的节奏突然加快，具

    有典型的动作片的元素。引用波德莱尔的话的确对金仁河的人生经历具有讽刺意味，因为

    这是在他中弹倒下的瞬间说的，让人觉得赌博的魅力只能带来人生的不幸。同时，此处的

    独白给观众造成第二个悬念：主人公生死未卜，他的未婚妻又将遭遇什么样的命运？他的

    爱情生活将遇到怎样的变故？

    在前言中介绍过，韩剧的制作方法是边播边拍，一般是先拍摄好前几集就可以开播

    了，然后每周只要拍摄一集，就可以维持播出了。而这部电视剧中这两段独白的出现，导

    演把第16集的镜头放到第1集里面，说明该剧在播出前至少已经制作完成了前16集。这也

    是对边播边拍方法的完善。由于该剧是在原小说的基础上改编而成的，因此编写剧本的案

    头工作可以有充足的时间进行完善。对于电视剧来说，有比较完善的剧本较之那些临阵磨

    枪赶写出来的剧本，两者的质量自然不可同日而语。

    另外，第二段独白之后主人公就晕过去了，黑屏之后的画面是火车穿过隧道，出现了

    金仁河的童年，这说明电视剧第16集以前的故事情节采取的是主人公倒叙的方法进行的。

    [1] 谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1984年版，第27页。

    [2] 参见〔美〕约翰·菲斯克：《电视文化》，商务印书馆2005年版，第214～216页。三、第一虚构时空：在“永登浦”生活期间

    《洛城生死恋》是24集电视剧，属于韩国的迷你电视剧，这类电视剧在韩国每一集的

    时长为60分钟(总共1440分钟，相当于中国的32集电视剧)。笔者按照韩国播出时的总集

    数24集进行分析。由于在港台地区播出过，该剧的解说词运用了许多港台地区的词语，如：首尔市被称为“汉城”、警察叫“条子”、妓女叫“马子”、骗子叫“老千”，还有的属于韩

    语词汇，如董事长叫“会长”、部门主任称为“部长”等等，在分析中，笔者尽量用国内通行

    的词汇。为了使读者了解电视剧的整体结构，笔者以主人公金仁河在电视剧中不同时期的

    经历作为参照系，把该剧分为几个虚构时空进行分析。因此，按照金仁河在剧中的人生经

    历，他在永登浦读高中。永登浦是首尔南部的一个小城镇，距离首尔20多公里，位于汉江

    南岸，是重要的工业区。由于厂房林立，打工者众多，自然成为下层人物的生存空间。金

    仁河在这里的经历，就成为该剧的第一虚构时空。

    1.登场人物

    按照电视文化的理论，电视独特的时间观念在于它对现在的感受和对未来的设想。电

    视剧中，叙事时间是真实时间的比喻对应，观众不断介入对过去的回忆、对现在的欣赏以

    及对未来的预测。《洛城生死恋》中，通过主人公金仁河的回忆，就构建了一个虚构的艺

    术世界：韩国社会中的草根人物的生存世界。这个艺术世界在当今的韩国现实生活中并不

    存在，而是存在于虚构的艺术世界中，由众多的人物形象组成。

    该剧的第1集，剧中主要人物相继登场。依照出场顺序，他们是：

    金值秀叔侄俩。金仁河中弹倒下后，剧情开始倒叙。镜头画面随火车进入黑暗的隧

    道，火车穿出隧道之后，出现了坐在火车上的幼儿时期的金仁河。他是孤儿，由叔叔金值

    秀抚养。金值秀是个赌徒，而且还是一个“老千”。为了帮助自己在赌博中做手脚，金值秀

    一直训练小金仁河玩韩国纸牌和帮助他出“千”。在火车上，金值秀就不断地教年幼的金仁

    河如何偷看别人手中的牌，并用特定的手势通报给自己。金值秀除了教侄儿用手势打暗号

    外，还当着侄儿的面，偷服务员推着的食品车里的鸡蛋。这些细节为以后的情节发展作了

    铺垫。下了火车，金值秀就带着金仁河参加赌博，结果由于一个送茶水的阿姨亲吻了金仁

    河一下，金仁河只顾擦自己脸上的胭脂，金值秀却把这个手势误以为是暗号，结果下错赌

    注输了钱。正巧警察来了，他们赶紧逃跑。在两人逃跑的特写镜头中，儿时的金仁河已经

    长大成人。闵正泰父女俩。女主人公闵秀娟到永登浦电影院寻找自己的父亲闵正泰。当她见到自

    己的父亲时，见他正被几个追债者殴打。闵正泰第一次见到自己的女儿。他是永登浦电影

    院的放映员，处于贫困潦倒、债台高筑的窘境之中。他原本希望女儿回到母亲身边去，但

    是听到女儿说母亲已经去世，只好让女儿和自己生活在一起。电影院的经理让闵秀娟在电

    影院当临时工，负责打扫卫生，维持秩序。

    崔道焕与崔正源。崔道焕是个老板，拥有永登浦电影院和几家夜总会。儿子崔正源是

    金仁河的高中同班同学和朋友。崔道焕的产业与黑道有关。他为了取得老虎机的经营权，亲自带着老婆和孩子来到大老板徐董事长的面前，跪在地上求徐董事长。回到家，他又对

    背叛自己的下属大打出手，滥发淫威。这一切都被少年时的崔正源看在眼里。

    徐东贤与徐珍熙。徐东贤是绿洲集团的董事长，经营博彩业，是国内博彩业一流企业

    家。他的女儿徐珍熙在少年时候，目睹了崔道焕在自己的父亲面前下跪的情景。后来她到

    美国留学，回来后帮助父亲经营企业。

    张贤慈与女儿阿贞。金值秀和金仁河租住房子的房东叫张贤慈，是个40岁开外的妇

    女。她的丈夫去世，与女儿阿贞相依为命。她的工作是在星光夜总会为坐台小姐做饭。阿

    贞一直对金仁河示好，但是金仁河根本对她不感兴趣。后来，阿贞成为夜总会的歌手。

    金仁河的小团伙。金仁河有四个哥们兄弟，是永登浦附近的小混混。金仁河是大哥，其他四人是杨世邦、朴泰俊、陈相丘、吴永泰。崔正源后来也与他们有来往。小团伙中的

    其他四人是剧中的主要配角。按照金仁河的说法，他们都属于“不良少年”。

    林大漆与林大寿。在永登浦还有一个黑帮，叫黑熊帮。按照杨世邦的说法“我们在玩

    水果刀时，他们早就用日本军刀砍人了”。这个黑帮可以说是无恶不作的流氓集团。黑熊

    帮的头目是林大漆，林大漆死后由他的弟弟林大寿当老大。而林大寿是金仁河的死对头，两人的对手戏一直演到林被杀死为止。

    在这个时空登场的人物还有徐东贤的秘书宋秘书，崔道焕的秘书杨盛国。

    在这些人物中间，有三个人的性格比较特别：金仁河，他是孤儿，父母双亡，从小跟

    叔父学赌博，经常干些偷鸡摸狗的勾当。18岁时复学上高中，在班里是个小霸王，喜欢寻

    衅滋事，经常逃学却教训其他同学要“好好读书”。照理说，他是个小流氓，而且还是赌博

    高手。可他却富有同情心，见到闵正泰被打，他能够挺身而出，出手相救。他武功不错，敢打敢拼，为救兄弟不惜身入虎穴。他的性格是复合性格，既是流氓、赌徒，又是见义勇

    为的好汉。当然，他属于下层社会，并没有跻身上流社会的愿望。崔正源，家里富有，又是班上的高才生，还会剑道。他的性格中有叛逆的一面，出于对父亲为富不仁的不满，他

    参加了金仁河的团伙。在帮助金仁河与黑熊帮打架时，他使出浑身解数。他出了火烧仓库

    的点子，并且参加了行动。但是在最后关头，他却按照父亲的要求，把一切责任推给了金

    仁河。所以，他也属于复合性格，既有独立思考、不轻言放弃、阳光的一面，又有自私自

    利、损人利己、阴暗的另一面。他虽然出生于有钱有势的家庭，属于上流社会中的一员，但他对金仁河却采取了仰视的姿态，恭敬有加。闵秀娟，母亲去世后来找父亲，父亲不久

    也死于非命。她是社会中的下层人物，弱势群体。信奉美国新教，在修道院长大，英文名

    字叫“安吉尔”。她喜欢读书，懂英语和日语。她屡遭不幸，是一个需要被救助、被怜悯的

    姑娘。

    2.相识的经历

    《洛城生死恋》是以爱情为主题的电视剧，讲述了男女主人公如何爱得死去活来的故

    事。要把故事讲述得让电视观众也受到感动不是一件容易的事情。该剧的前两集共花了

    120分钟的时间，讲述了两个少年相识的故事，为以后的故事情节发展奠定了基础。

    (1)偶然相遇。金仁河和闵秀娟的相识具有很强的戏剧性。当聚众赌博被警察追赶

    的金值秀带着金仁河从集贸市场逃到了火车上，正好坐到了闵秀娟的对面。闵秀娟穿着校

    服，正在看书。叔侄俩坐好后，就开始议论赌博输钱的事情和逃跑的经过，互相埋怨着。

    这时，服务员推着食品车过来了，金仁河趁着推车人不注意，偷了两袋鸡蛋。这个动作被

    坐在对面的闵秀娟看到了，她感到吃惊。金值秀见到年轻姑娘坐在自己对面，提出要给她

    鸡蛋时，她就问：“干吗不付钱？”搞得叔侄俩非常尴尬。金值秀搪塞她，说是忘了给钱、等服务员回来再给时，闵秀娟面带厌恶的表情站起来，离开了他们。金仁河离开座位来到

    车门口吸烟，偶然见到闵秀娟站在车厢结合部玩小天使八音盒。两人互相对看着，闵秀娟

    的眼睛里闪烁着厌恶的目光，她认为这一老一少是小偷。金仁河不敢正视她的眼睛，面部

    显出了内疚的表情。闵秀娟手中的小天使八音盒后来成为他们两人之间的一件信物，成为

    贯串全剧始终的一件关键的道具。音乐盒里面会转动的小天使造型，既预示着闵秀娟与教

    会有着密切关系，又表示小天使带来的是纯洁、真诚的爱情。

    (2)一记耳光。火车到站，闵秀娟提着行李在站台上走着，忽然听见有人喊抓小

    偷。她扭头见到一个中年人正在追赶一个小伙子。当追赶的人经过金仁河身边时，金仁河

    伸出脚将他绊倒在地，小伙子就逃走了。这个动作又被闵秀娟看见了，她正在惊讶之时，又有两个小伙子从后面跑过来，顺手把闵秀娟的手提包抢走了。这几个小伙子都是金仁河

    的团伙成员，金仁河是他们的大哥。他们抢了东西，来到一间破房子里。后到的金仁河故

    意装作警察的声音，要他们趴在地上，这几个人吓得赶紧趴下。知道是金仁河装的之后，才放松下来。在清理抢来的物品时，金仁河发现了闵秀娟的八音盒，便把音乐盒放入自己

    的口袋里。此时，闵秀娟来到电影院找到了自己的父亲闵正泰，见到他父亲正被黑熊帮的

    人使劲揍着，因为他欠债不还。当得知闵秀娟的母亲已经去世，闵正泰收留了自己的女

    儿。影院经理让她在电影院当勤杂工。金仁河再次见到闵秀娟是在第二天晚上，当时金仁

    河和他的伙伴们以及阿贞一起到电影院看电影。坐在他们前几排的几个小青年抽着烟大声

    嚷嚷，闵秀娟走过来制止他们。他们不仅不服管，还调戏闵秀娟。金仁河见状，走过去用

    拳头教训了那几个小青年。之后，金仁河走出放映大厅，正巧碰到闵秀娟上楼来。金仁河

    见到她，便把小天使八音盒递给她，闵秀娟拿过八音盒就走。当金仁河问闵秀娟为什么不

    说声谢谢时，闵秀娟走回来，打了金仁河一记耳光后转身走了。金仁河捂着脸，沉默着。

    (3)初次交谈。第二天，金仁河又来到电影院看电影。电影放映时，金仁河就一直

    看着站在放映厅门口的闵秀娟，一脸痴情。电影散场后他坐着没走，闵秀娟进来打扫卫

    生，见到他，一愣。两人交谈。

    闵秀娟： 电影已经完了，你还在这儿干吗？

    金仁河： 我喜欢，管得着吗？

    闵秀娟： (低头扫地)请出去，不然我就喊人了。

    金仁河： 怎么不像上次一样打我耳光？你打人可真疼。好久没有做好事，做了好事却被人打，真让人失望。

    闵秀娟： 你偷了我的东西。

    金仁河： 喂，我没偷，是我找到的。(从裤兜里掏出一个小丑八音盒，打开盖子音乐响起来)因为那东西被你打

    耳光，所以我也买了一个，喜欢这音乐吗？(闵秀娟非常感兴趣地看着这个音乐盒，没吭声)比我想象的要好得多。

    (闵秀娟露出了笑容)

    这时，崔正源来看电影，影院经理赶紧叫闵正泰单独为崔正源放映电影。经理见到闵

    秀娟和金仁河在一起，正准备数落他，崔正源说他是自己的朋友，经理才不吭气了。电影

    开映后，金仁河走出放映厅，他说他已经看了两遍了。出来正巧碰到黑熊帮的人在殴打闵

    正泰，于是他出手相救，与黑熊帮的人对打。坐在放映厅的崔正源听到外面有动静，出来

    一看几个人打成一团，于是他也抄起一根棍子帮助金仁河把黑熊帮的人打跑了。金仁河把

    闵正泰背到房间里面。金仁河走出房间时，闵秀娟出门，面带感激地向他们说了声：“谢谢。”

    (4)再次交谈。晚上，金仁河带着崔正源见了自己的同伙，然后带他出去玩。崔正

    源对他们的玩法不感兴趣，提出带他们到父亲开的夜总会去玩，令这帮小混混大开眼界。

    一个小兄弟进来说杨世邦被黑熊帮的人抓了。于是金仁河带着自己的人来到黑熊帮的老

    窝。黑熊帮老大林大漆，要金仁河留下来，其他人都离开。金仁河让其他人带着杨世邦离

    开，他独自留了下来。林大漆知道金仁河的玩牌技巧很高，要金仁河跟着他开小赌场，金

    仁河坚决不干。林大漆就叫手下把他狠揍了一顿。遍体鳞伤的金仁河来到了电影院，刚开

    门出来的闵秀娟见状，立刻帮助他擦洗血迹。金仁河在交谈时开始有点含情脉脉了。

    闵秀娟： 没事吧？

    金仁河： 你看我像没事吗？连呼吸都困难呢。对不起，吓着你了。我不知道我为什么要来这里。

    闵秀娟： 为什么老是打架？

    金仁河： 你，怕我吗？

    闵秀娟： 我从没怕过你。

    金仁河： 你叫什么？我，我叫金仁河，18岁。我自己都说了，不想告诉我你叫什么吗？

    闵秀娟： 闵秀娟。

    金仁河： 知道吗？以前挨打我只是想到疼，而这次，我只是想到你。

    第二天，他们来到教堂前的院子里面，坐着继续交谈。

    金仁河： 戏院常有许多坏人出入，小心一点。如果有人骚扰你的话，告诉杨世邦，我帮你教训他们。你笑什么？

    闵秀娟： 那不就是坏人了吗？

    金仁河： 什么？我只是有点不良，不至于是坏人吧。那么，你看我像坏人吗？(闵秀娟摇头)跟闵师傅两个人

    住？闵秀娟： 嗯。

    金仁河： 妈妈呢？

    闵秀娟： 去世了。

    金仁河： 跟我一样，当时太小，所以现在连母亲的样子都想不起来。

    闵秀娟： 没有照片吗？

    金仁河： 我叔叔说，她的长相就像把两个当红的漂亮影星混在一起。不过，我想那是骗我。我觉得，应该像你才

    对。

    闵秀娟： 你怎么知道呢？不是说没什么印象了吗？

    正好教堂的修女玛利亚叫闵秀娟，两人的谈话就结束了。

    (5)虎口夺人。当金仁河听说闵秀娟的父亲闵正泰死了的消息后，立即跑到电影院

    找闵秀娟。不见她的踪影，于是趁夜来到黑熊帮的仓库，看见闵秀娟被他们绑架到这里。

    于是立刻带着自己的人去救闵秀娟。经过激烈的打斗，把黑熊帮的人打倒在地，金仁河拉

    着闵秀娟跑出了仓库。出门后见到林大寿带着其他人回来了，于是他们赶紧逃跑。金仁河

    一路带着闵秀娟，他们逃脱了林大寿的追赶。但是杨世邦却摔成重伤，住进了医院。在医

    院门口，金仁河告诉闵秀娟，她父亲死了。金仁河帮助闵秀娟操办丧事。

    (6)悲情离别。当金仁河听崔正源说杨世邦将终身残疾之后，决心报仇。崔正源出

    主意说放火烧了黑熊帮的仓库，于是金仁河和崔正源趁着黑夜，拿着汽油桶来到了黑熊帮

    的仓库。他们等黑熊帮的人走了，金仁河在确认了仓库里面无人之后，就开始浇汽油。没

    想到林大漆喝醉酒后，此时正在仓库里面的屋内与一个女子调情。林大漆睡着后，那女子

    从侧门离开了仓库。此时金仁河和崔正源点燃汽油跑出来，被这名女子看见了。仓库着

    火，林大漆被烧死。几天后，金仁河和崔正源陪同闵秀娟在河边撒她父亲的骨灰，骨灰刚

    撒完，就见一辆警车开到了河边，把金仁河和崔正源逮捕了。在拘留所的时候，崔道焕让

    律师把责任都推到金仁河的身上，崔正源被“捞出”拘留所。金仁河被判了7年徒刑。闵秀

    娟被修道院收留，成为见习修女。

    电视剧整整用了100多分钟讲述青少年金仁河和闵秀娟相识的故事，通过两人之间的

    对话，感情的表露非常含蓄，却没有提到“爱情”两个字。两人相互有好感大都使用大特写镜头，通过眼神和表情以及动作传达出来。从演员的表演上看，青少年时期的金仁河，形

    象过于正面，小混混的气质还比较欠缺，显得邪气不足而正气有余。成年金仁河形象粗

    俗，性格刚毅，与青少年时期的金仁河判若两人。青少年时期的闵秀娟的形象过于弱势，表演的性格过于内向且不善言辞，面部表情单一。成年闵秀娟表情丰富，性格外向。青少

    年时期的崔正源虎头虎脑的，成年崔正源却是一副“奶油小生”的形象，与青少年时的形象

    不协调。按照故事的情节，三个主角分别的时间只有7年，在此期间就把三个演员都换

    了，人物形象的连贯性受到了些影响。

    3.戏剧性片段

    在第一虚构时空里面，除了主要情节线外，还有几个戏剧性片段。类似于在电视剧过

    程中插入广告的效果，目的是起到活跃气氛的效果。按照电视文化的理论，这种现象就是

    后现代主义的拼贴艺术在电视剧中的运用。在这些片段中，故事叙事的不连续性、戏剧冲

    突的突然性以及演员表演的夸张性，增强了电视剧的娱乐性效果。《洛城生死恋》经常运

    用这种编剧技巧。在第1集里面，就有一个戏剧片段，表现了张贤慈的女儿阿贞穿着一个

    坐台小姐的时装而引发的矛盾。

    小姐： 喂，这可是我的衣服。

    张贤慈： (走过来打女儿)你这丫头怎么穿成这样？想干什么？难道想去当坐台小姐吗？

    阿贞： 妈妈也可以，干吗我就不行？

    张贤慈： 什么？你说什么？你还嘴硬!

    金值秀： (走出房门)别打了，别打了。(阿贞趁机逃出房门)

    张贤慈： 你这个不听话的东西，快给我回来!哎呀，我真不明白，怎么会养了这样的小孩。

    金值秀： 别操心了，人各有命。

    张贤慈： (坐下来)哎哟，哎哟，气死我了。什么时候回来的？

    金值秀： 刚回来不久。

    张贤慈： 事情办得怎么样？

    金值秀： 不怎么样，很快就没饭吃了，看来要转行了。张贤慈： 都赌到这把年纪了，还能转什么行？

    金值秀： (蹲下，拉着张贤慈的双手)要不，我们开个小赌房吧？ 你投资，我经营。

    张贤慈： 啧啧，狗改不了吃屎。你呀，想的连狗都不如。

    金值秀： 连狗都不如？长了你这张嘴的女人才得去酒店当坐台小姐。(张贤慈走过来要打他，他就逃跑，在门

    口)你来啊，来啊!(张贤慈装作要过来的姿势，金秀值立马就逃了出去)

    这场戏就像在悲剧性的主情节线中，拼贴上了一段富于喜剧色彩的戏剧片段。在电视

    剧中，张贤慈和金值秀被设计成为一对搞笑人物，虽然与电视剧的悲情基调不协调，却起

    到了一种活跃气氛的效果，增加了娱乐色彩。

    再如，在第1集里面，崔道焕带领老婆和儿子到绿洲集团的董事长徐东贤家里去。崔

    道焕见到宋秘书，两人交谈。

    崔道焕： 董事长呢？

    宋秘书： 在骑马。(他们来到马场)他待会儿就要去见参议员，请您长话短说。

    崔道焕： 知道了，我只是向他问个好。(徐东贤和女儿骑马过来，下马。走到崔道焕跟前)董事长，最近可好？

    这是内人和犬子。

    徐东贤： 哦，就是那位天才小伙子。

    崔道焕： 您过奖了，他只不过是书读得比较好。

    徐东贤： 怎么把全家都带来了？

    崔道焕： (沉默一下，然后双膝跪地)听说您把松岛饭店老虎机的一半股份让出来，请让给我。如果您给我这个

    机会，我会一辈子感激不尽。求求您，帮帮忙。(众人目瞪口呆)

    崔正源在回家的途中与父亲交谈。

    崔正源： 有必要这么做吗？非得带我和妈妈到这样的场合来不可？母 亲： 正源啊……

    崔道焕： 别管他，没错，我今天带你来，就是想让你看到：大丈夫要做大事，就得忍辱负重，能屈能伸。今天我

    是跪下了，明天我就让别人在我面前跪下。

    这场戏中，崔道焕的下跪既突然又夸张。把这个片段插在第1集里面，虽然与主情节

    线的联系不紧密，却增加了戏剧性效果，从侧面介绍了崔道焕的性格。

    4.编剧技巧分析

    在这个虚构时空中，编剧在把握金仁河和闵秀娟的感情戏时，重点表现他们只是相互

    认识、初步了解而已。从金仁河的举动来看，他对闵秀娟虽然一见钟情，但从剧情处理来

    看，两人并没有机会谈恋爱。金仁河从一开始就处于不断变动的生活状态，偷东西、逃

    跑、逃学、挨打等，接着就是与黑熊帮斗、打架。虽说事情都与闵正泰欠债有关，但与闵

    秀娟没有直接进行感情交流的机会。两人既不是儿时青梅竹马的朋友，又不是同班同学。

    从年龄上看，金仁河说自己18岁，闵秀娟应该比金仁河小很多，两人不存在感情交流的内

    在基础。在情节处理上，金仁河被林大漆打伤后，只身来到电影院见到闵秀娟，闵秀娟帮

    助他治疗伤口。这才是两人第一次交流。第二天，在修道院的院子里面，两人相互介绍了

    自己的母亲去世的情况，没说几句就分手了。接下来就是闵正泰身亡，金仁河从黑熊帮的

    手里救了闵秀娟。后来，金仁河烧仓库时，烧死了林大漆。接着金仁河被判入狱7年，而

    闵秀娟从来没有去探视过他。所以，两人之间没有恋情是合理的。不过，在永登浦时期，闵秀娟对金仁河出手相救时表现出来的感激之情，为以后的恋爱故事奠定了基础。四、第二虚构时空：铁窗生涯期间

    随着法官的法锤落下，金仁河被判7年徒刑，锒铛入狱。之所以把金仁河进入监狱之

    后作为第二虚构时空进行分析，就是因为在这里讲述的故事很独特。

    1. 一段独白

    少年金仁河进入监狱后有段画外音表达的独白：“入狱一个月后，崔正源来看过我一

    次，但我们一句话也没有说。在我正转身回牢房的时候，我看到了他流下的眼泪。我咬紧

    牙关忍住，我不能在崔正源面前流泪。不久，我听说他转学去美国了。在与闵秀娟、崔正

    源分开的日子里，我的少年时代过去了。”这段独白结束之后，标志着新的人物开始登

    场，开始讲述新的故事了。从电视剧的表现来说，在监狱的生活只有将近60分钟，但它却

    是很重要的一段时期，为以后的情节发展奠定了基础。

    2. 新登场人物

    首先出现的是站在海边的闵秀娟。当修女玛利亚喊“安吉尔”的时候，转身过来的闵秀

    娟已经不是原来的姑娘了，而是成年闵秀娟，扮演者是宋慧乔。同样地，由母亲给在美国

    留学的儿子崔正源打电话而转到美国的接电话者是成年崔正源，扮演者是池城。此外，在

    美国读书的还有绿洲集团徐东贤董事长的女儿——成年徐珍熙，扮演者是朴素美。最后出

    场的是成年金仁河，当警察打开牢房门的锁扣时，喊道：“1114号，金仁河出来换房

    间。”在监狱的过道上，从囚犯行走的脚切换到他的脸部，这是成年金仁河，扮演者李秉

    宪。此外还有金仁河的狱友余宗具，水星帮的黑老大相斗，明洞帮的黑老大杨太。还有金

    仁河的小团伙：成年朴泰俊、 成年杨世邦。其他人物在第一虚构时空已经出现过。

    3. 囚徒生活

    (1)自我介绍。当成年的金仁河出现在画面中，牢狱生活已经过去了6年。金仁河被

    狱警押到另一间牢房。进门后，金仁河向坐在地上的狱友自我介绍。

    金仁河： 新入者向各位报到，我叫金仁河。本籍是京畿道，但住在汉城永登浦。今年25岁，被判入狱7年，离出狱

    还剩1年。

    牢友甲： 犯的什么罪？金仁河： 建筑物纵火及杀人罪。

    牢友甲： 简单说说。

    金仁河： 我在放火烧仓库时，烧死了人。

    余宗具： (对牢友甲)喂，给他让个位。(那人脸上显出不乐意的表情)

    金仁河： 大哥，我没关系。

    余宗具： 别推辞了，这里都是些小贼和骗子而已。收到我们房里的人，还没有什么值得炫耀的呢。你干了这么轰

    轰烈烈的事，抵得这个位子。(对牢友甲)没听到我说的吗？(给了他一拳，把他打到一边去了。叫金仁河坐下)我叫

    余宗具。

    (2)被迫参赌。熄灯后，大家都睡了。只见狱警打开门，余宗具起身出去了。金仁

    河问旁边的人，是怎么回事？那人叫他别管闲事。第二天早上，在盥洗室他见到余宗具被

    几个人围殴，于是帮他解围。狱警来了，余宗具说没事，是自己摔倒的。放风时间，两人

    在外面交谈，见到水星帮的老大相斗正在训人。

    余宗具： 什么都别说，去认错吧。(他们来到相斗面前)

    相斗： 就是你？混蛋!吃了豹子胆了。

    余宗具： 都是我的错，请您原谅他吧。

    相斗： 不要废话，输掉的一定得补回来，否则，你别指望能活着出去。你也一样。(拍拍金仁河的脸)

    晚上，金仁河在房间里与余宗具交谈。

    金仁河： 到底是怎么回事？晚上是去哪儿了？输掉的一定得补回来，你到底输了什么？

    余宗具： 钱。一个月前，我输了一亿。你听说过老千吗？我是相斗手下的老千。

    第二天放风的时候，余宗具对金仁河解释。余宗具： 看，那边那个像猪一样的家伙，那个大鼻子，他叫杨太，是明洞帮的老大。他们俩收买了狱警，让人在

    牢里赌博的。

    金仁河： 钱呢？

    余宗具： 有人从外面送来。相斗的老千是我，杨太的是“小不点”。

    晚上，金仁河问余宗具。

    金仁河： 你用什么牌？

    余宗具： (叫人拿给他看)从印刷厂里弄来这些纸。请制造韩国牌的人亲自画上这些画。比商店卖的厚一点，但

    是看上去是一样的。

    金仁河叹了口气，他知道自己非得参与赌博不可了。因为相斗已经发话，如果余宗具

    赌输的钱不能再赢回来，他们俩都不能活着出监狱。金仁河开始玩弄纸牌，余宗具一看就

    知道他也是高手。

    (3)韩国纸牌。韩国纸牌比较独特，因为纸牌比较小，只有扑克牌的13大小。而且

    纸牌的图案都是花鸟草木，所以又称为“花图”，据说是19世纪马来亚半岛的商人传到朝鲜

    的。纸牌由48张牌组成，代表12个月，每4张代表一个月。1月是松鹤，2月梅鸟，3月樱

    花，4月黑胡，5月兰草，6月牡丹，7月红胡，8月空山，9月菊俊，10月丹枫，11月梧桐，12月月雨。在这48张牌中，有5张牌是“光图”，有9张牌是“10点图”，有10张牌是“条图”，有22张牌是“雨图”。48张图每张花图都有各自的分数。玩牌的时候，首先通过抽牌决定谁

    坐庄，然后庄家左手持牌，右手洗牌。洗完之后，由左手边的玩家切牌一次，然后庄家按

    逆时针顺序发牌。如果玩牌的人越多，到手的牌就少。3个人玩，每个玩家分得7张牌。韩

    国纸牌的玩法很多，电视剧中为了简化起见，只是玩赌注法。由庄家给玩家每人发两张

    牌，庄家左手边的玩家首先看牌后，押下赌注，比如200元。其余的玩家根据自己手中的

    牌，跟进押注，如果玩家不敢再跟进押注，就算输了，押得多的玩家就赢钱。如果玩家相

    互不断押注，压到最后，再摊牌，看谁手中牌的点数多，点数多的是赢家。所谓“老千”，就是在打牌过程中，采取各种办法，把一张好牌隐藏起来。当然，老千作弊的技巧要高

    超，才不会被别人发现。最后在摊牌时，再把这张好牌拿出来以取胜赢钱。

    (4)查找“小不点”。金仁河为了参加赌博，在不断熟悉狱中纸牌的同时，还通过来探望自己的叔叔金值秀打听“小不点”的底细。金值秀不知道“小不点”是谁，于是托金仁河

    的老朋友朴泰俊去打听。此时，朴泰俊已经当上了警官，不过他的野性不改，喜欢以警官

    的身份敲诈勒索。不久，在监狱里金仁河与余宗具交谈。

    金仁河： 我查过“小不点”，但一无所得。

    余宗具： 当然喽，我认识大部分老千，而“小不点”却是我到这里后才听说的。唯一可以确定的是，他的技术在我

    之上。

    这时，狱警通知他们参加赌博。金仁河带着很大的疑惑，去参加与“小不点”的玩命赌

    博。

    (5)第一次“全押”。当狱警把杨太和“小不点”带进赌博的房间，金仁河才知道所谓

    的“小不点”就是林大寿。真是“冤家路窄”，他现在是黑熊帮的老大，因罪入狱了。他一直

    扬言要杀死金仁河为哥哥林大漆报仇，他一见金仁河就露出凶狠的目光。

    林大寿： 好久没见。

    杨太： 你们认识？

    林大寿： 何止认识，就是他杀了大漆哥。

    相斗： 那是你们的恩怨。(对余宗具)开始吧。

    林大寿： (对金仁河)别耍花招，给我盯紧点。

    狱警规定赌博赌到凌晨4点半钟。赌博开始后，金仁河一直沉默不语。林大寿的势头

    很好，一路赢牌，开始得意了。林大寿在洗牌时，正好碰到狱警通知“已经4点钟了”，乘

    各位扭头看狱警的工夫，林大寿开始“出千”，手中捏了一张好牌交给杨太，这个动作被金

    仁河看见了。余宗具先下赌注200元，林大寿下了500元的赌注，轮到金仁河下注，他却放

    下手中的牌，不跟。连续两次没有跟进，使林大寿手中的好牌赢不了大钱，“出千”计划失

    效，他非常恼怒。这时，狱警通知：“时间要到了，结束吧。”参赌的人精力开始懈怠。这是最后一盘，轮到余宗具洗牌，林大寿无法“出千”。余宗具发牌后，金仁河看了看牌，脸

    上毫无表情。林大寿看了牌，有点得意。

    余宗具： (把牌一丢)不跟了。

    林大寿： 加200。

    杨太： 不跟。(放下手中的牌)

    金仁河： 200，再加400。

    林大寿： 我跟400，加1000。

    金仁河： (看看手中的牌)跟1000，再加2000。

    林大寿： 我跟2000，再加5000。

    金仁河： 全押。(英语的“all in”，他把筹码全部都押进去)

    余宗具： (数了筹码，对相斗说)还差500。

    相斗： 全部补上，(余宗具补齐筹码)开牌!

    金仁河先摊开自己手中的牌，一张是金鹿，一张是黄鸟，两张都是10点牌。林大寿见

    状大吃一惊，迟迟不出牌。杨太笑着催他出牌，以为他会赢。他出示了手中的牌，一张是

    月亮，一张是红草，加起来的点数比金仁河小，林大寿输惨了，杨太也被气坏了。金仁河

    大赢，不仅把余宗具原先输的钱都赢回来了，还使相斗大赚了一笔。在这场戏中，大特写

    的运用很有特点，当最后摊牌时，大特写表现了金仁河不动声色、处变不惊的表情；余宗

    具露出担心失败而提心吊胆的表情；相斗显出半信半疑、听天由命的表情；杨太的表情先

    是以为胜券在握、继而失望，接着目露凶光；林大寿的表情更复杂，先是震惊，继而疑

    惑，然后无奈，接着嫉妒，最后变成仇恨的表情。

    几天后，杨太转到其他监狱，监狱的赌局也就结束了。服刑期满的余宗具出狱了。不

    久，金仁河提前8个月假释出狱。金仁河离开监狱时，在隔壁牢房的林大寿叫嚷一定要杀

    死他为林大漆报仇，这为以后的情节发展留下了伏笔。4.修女生活

    (1)基本训练期。金仁河服刑期间，闵秀娟在修道院的保育院当见习修女，进行基

    本训练。这所保育院设在济州岛的杉树湾一幢临海的小院落里面。闵秀娟青春活泼，性格

    开朗。在做祷告时经常打瞌睡，还热衷于与保育院生活的小朋友踢球玩耍。修道院的院长

    认为她到修道院6年了，性格还没有什么改变。一天，修女玛利亚召集她们谈话，玛利亚

    说：“各位就要结束基本训练期，进入为终身誓言做准备的修炼期。在修炼期的第一年，将会严格禁止一切外部活动，并在严格的纪律下过灵性的生活。通过修炼期，并接受誓言

    之后，各位才能真正成为修女，冷静地好好想想自己的未来，再决定是否参加修炼

    期。”听完玛利亚的话，闵秀娟站在海边思考着。

    (2)为囚犯净化灵魂。修道院经常去监狱帮助囚犯净化灵魂，进行心理辅导。这项

    工作过去都是老修女们干的。闵秀娟主动提出要随老修女们去监狱帮助囚犯净化灵魂，修

    道院的院长同意了。在去监狱的路上，闵秀娟坐在前座，打开了汽车上的录音机听流行音

    乐。坐在车上的老修女们原本表情严肃，听了流行音乐后，她们的表情也变得轻松起来。

    到了监狱，闵秀娟首先指挥犯人们唱赞美天主的歌曲，然后进行祷告。当修道院院长宣布

    犯人们可以到自己愿意交谈的修女面前进行交谈时，大厅内坐着的30多名囚犯都挤到闵秀

    娟座位面前排队，没有一个囚犯愿意找老修女谈话，老修女们显得很尴尬。

    (3)选择还俗。不久，修道院院长召集同意进入修炼期的修女举行仪式。

    院长： 你们想从这个共同体中得到什么？

    修女们： 接受上帝的召唤，体验着比我们先被召唤的修女们的理解与爱心，我们想成为服务于上帝的修女。

    院长： 我代表神的权威，接受你们成为我们的一员。

    已经脱下见习修女服装，穿上常人服装的闵秀娟，坐在下面观看仪式。仪式结束后，玛利亚问闵秀娟后不后悔时，闵秀娟回答说，比起当修女，她还有更多的事想做。玛利亚

    问她有什么打算时，闵秀娟说还没有。于是玛利亚给了她一份推荐信，要她去找徐东贤董

    事长帮忙安排工作。就这样，闵秀娟离开了修道院。

    5.留学美国崔正源在美国内华达州拉斯维加斯大学留学，学的是赌场管理专业。他到拉斯维加斯

    的赌场去玩，无意中见到了徐东贤的女儿徐珍熙，她在赌场当发牌手。崔正源记得她，徐

    珍熙却对他没有任何印象。赌完后，崔正源说给她1万元筹码，要她陪他玩一天，被她打

    了一记耳光。后来，崔正源回到学校上课，在校园中见到了徐珍熙。两人聊天后才知道，徐珍熙也是留学生。下课后，崔正源堵在教室门口不让徐珍熙出教室，徐珍熙毫不理睬地

    径直走出教室。崔正源追上她，跟她攀谈。

    崔正源： 以学生签证在赌场做事是违法的吧？

    徐珍熙： 不是为了钱，是为了经验。1万美金的筹码还在吗？

    崔正源： 当然。

    徐珍熙： 那么，如果我陪你一晚，你就给我筹码的话还有效吗？

    崔正源： 当然。

    于是两人又到赌城玩了一宿跳舞、赌博，尽情欢乐。临了，他们在海边，崔正源说自

    己最羞愧的事情有两件：一是让一个朋友进了监狱，自己却跑了，甚至还让他把自己的罪

    名扛了下来；二是父亲曾在一个人面前下跪，他站在父亲背后，与那个人的女儿对视了一

    会儿，她的眼神让他很羞愧。这样一说，徐珍熙才知道他就是少年时见过的崔正源。徐珍

    熙和他交上了朋友。不久他们都回国了。崔正源回到韩国后，到徐东贤的手下工作。徐珍

    熙也在济州岛快乐谷赌场当发牌员。

    6.编剧技巧分析

    讲述第一虚构时空和第二虚构时空的故事，集中在前3集。这3集之所以能够吸引观众

    的眼球，与编剧讲述的故事比较精彩密不可分。按照行为主义心理学派的“贝里尼学说”，一件艺术品最典型的特征，就在于当它出现在欣赏者眼前时，会唤起某种兴奋，兴奋度先

    是上升，紧接着就会逐渐下降。因此，要使观众对电视剧保持高度的观赏热情，就要在引

    起观众的兴奋度上下功夫。该剧的编剧是如何做到这一点的呢？

    (1)奇异性。综观两个时空，编剧带给观众的是一个奇异的世界，表现的是下层社

    会的环境与人物。在第一虚构时空出现的赌徒、老千、流氓团伙、黑帮、夜总会的舞女、博彩业界的老板等，第二虚构时空出现的囚犯、侦探、修女、留学生等，对于观众来说很

    新鲜。围绕这些人物讲述的故事也很奇特，如偷鸡摸狗、聚众赌博、黑帮讨债、赌博还

    债、火烧仓库、监狱赌局、修女生活、净化灵魂、美国赌场等故事，都具有很强的奇特

    性。电视观众接触到这些奇异的故事和人物，自然会产生兴奋感，刺激其收视欲望。

    (2)意外性。要使收视率不断上升，观众的兴奋度不降低，剧中的“强烈的变异

    性”情节，尤其是那些具有强烈戏剧冲突的情节，是主要策略。激烈冲突、意外情节不断

    出现，能够确保观众高昂的收视热情。在这两个时空中间，激烈冲突的发生始终处于高频

    率，让观众目不暇接。如闵正泰欠债被打，金仁河去相救却成为被追打的对象；闵正泰为

    了还债，找到金值秀，要求学习赌术，参加赌博赢了钱，却被参赌人打死；金仁河火烧黑

    熊帮的仓库，却意外烧死了林大漆；金仁河在监狱里面一直打听不到老千“小不点”的信

    息，一见面却是黑熊帮的林大寿；在赌博中一直输钱的金仁河在最后一盘大赢；闵秀娟到

    监狱帮助犯人净化灵魂，当犯人选择可以“相谈”的修女时，所有的犯人都挤到闵秀娟的桌

    前……增加了电视剧的看点，使观众感到电视剧“好看”。

    (3)渲染性。该剧的人物形象的行为动作大都具有渲染性，这两个虚构时空里面出

    现的男性人物似乎都患有狂躁症，具有暴力倾向，动不动就大打出手。而剧中出现的女性

    角色，在打人方面似乎也不示弱，少年时期的闵秀娟在电影院就打了金仁河一记耳光，在

    美国留学的徐珍熙因为崔正源冒犯自己也打了他一记耳光。这些具有暴力倾向的动作，是

    使电视剧具有娱乐性的戏剧动作，是一种渲染夸张的表现手法。当然这是虚构世界中的戏

    剧动作，韩国社会受儒家文化的熏陶，比较注重礼节，这些戏剧性动作不是韩国社会中的

    日常现象，只能出现在电视剧中。渲染性还包括人物形象表演的夸张，如成年后当上了警

    察的朴泰俊，一出场就是在老虎机赌博，输了钱之后，就打砸老虎机，赌场的经理急忙赶

    来，把他请到外面塞给他一笔钱，他才悻悻而去。

    这些特点，是该剧在前几集所展现出来的编剧技巧，是该剧吸引电视观众的主要原

    因。同时，在表现上述内容时，编剧采取的是交叉叙事的方式。五、第三虚构时空：在“快乐谷酒店”工作期间

    这个虚构时空的故事从电视剧中的第4集开始直至第10集前部分结束，讲述了金仁河

    出狱之后直到他亡命美国之前的故事。要说明的是，“快乐谷酒店”只是在济州岛上的一家

    赌场酒店。不过，这个时空的许多故事情节是发生在济州岛的其他地方，还有的故事发生

    在首尔，所以在下文中特别加以提示，以免发生地点混淆的问题。

    这个时空的人物基本上都在前两个时空出现过。新登场的人物主要有成年的杨世邦，他的腿脚已经残废，成为瘸子。还有成年的阿贞，她已经成为星光夜总会的独舞演员了。

    还有“快乐谷酒店”赌场的韩理事、江经理，赌徒张迈克、韩柄晋。这个时空讲述的故事内

    容丰富，为了便于分析，笔者将其归纳为：三条情感线、三条事业线、两个戏剧性片段、两个激烈冲突戏和一个危机点。

    1.三条情感线

    第一条情感线：金仁河与闵秀娟。

    (1)相近。金仁河出狱后回到了永登浦，他到永登浦教堂的院子里面，回忆与闵秀

    娟在此地的谈话。当他离开教堂时，正好与闵秀娟擦肩而过，相互都没有注意到对方。晚

    上，他在街上发现被人跟踪并且被跟踪者追杀。于是决定避避风头，乘飞机到济州岛去找

    余宗具。在“快乐谷酒店”赌场当保安的余宗具，开着豪车去接他。金仁河第一次见到正规

    的赌场，镜头用画外音表达了他的感慨：“这是我第一次看到赌场，虽然从6岁开始辗转赌

    局，但从没想到会有这样的世界。对我而言，赌博就是逃跑，以及聚集在一起被称为赌徒

    的罪人。但是，赌场是另一个世界，这里的一切都是光明的，对我来说是一个全新的世

    界。”赌场的韩理事同意把金仁河留在赌场干保安。在来济州岛之前，金仁河请警官朴泰

    俊打听闵秀娟的下落。到了济州岛后，他接到了朴泰俊打来的电话，告诉他有关闵秀娟的

    信息。于是，他抽空来到修道院的保育院打听闵秀娟的情况，院长告诉他，闵秀娟已经离

    开了保育院，目前不知在何处工作，金仁河感到很失落。其实，一个月前闵秀娟拿着修女

    玛利亚的介绍信，见到了绿洲集团的董事长徐东贤。徐东贤让人给她安排工作，她当上了

    赌场的发牌员。于是，她参加了“快乐谷酒店”举办的发牌员训练班，学习有关赌博的知识

    和发牌员的技术。训练班结束后，被分到济州岛“快乐谷酒店”的赌场当发牌员。当她

    到“快乐谷酒店”赌场报到时，金仁河已经在这里工作了一个多月。虽然同在一家赌场内工

    作，但是两人还没有机会见面。(2)相认。闵秀娟作为发牌员在赌场第一天上班，就遇到了国际知名的职业赌徒张

    迈克。他是美籍韩国人，曾经在美国拉斯维加斯赌场创下了一夜赢1000万美元的纪录。韩

    理事在监控室一发现张迈克，立即报告了上级部门。徐东贤董事长听到这个消息，立即带

    着宋秘书、崔正源从首尔赶到赌场，想要亲自见识一下这位国际赌徒的本事。张迈克先玩

    小赌注的21点，接着提出要玩大赌注的百家乐。而且他还要求闵秀娟作他的发牌员，韩经

    理同意了他的要求。当金仁河上班来到监控室，见到了余宗具。余宗具立即把他拉到监控

    室外面说：“光看监视器，我都快窒息了，见过那么多赌徒，但还没有见过这样的怪物，不到一分钟，来去几千万，连眼都不眨一下。”

    金仁河来到监控室观看监控录像，突然发现发牌员就是自己一直在寻找的闵秀娟。他

    来到百家乐室，盯着闵秀娟看，被江经理看见后，叫他立即走开。金仁河不想走，便被韩

    理事派人把他叫走了。此时，张迈克已经赢了3200多万美金，当发牌员的闵秀娟也感到了

    很大的压力。金仁河问余宗具，发牌员在工作中输了这么多钱有没有责任？余宗具说发牌

    员虽然没有责任，但其前途却堪忧了。金仁河开始为闵秀娟担心。当金仁河第二次到百家

    乐室时，闵秀娟无意中看见了他。闵秀娟为此而分心，被江经理数落了一番。在张迈克休

    息期间，金仁河和闵秀娟进行了交谈。

    金仁河： 我以为你不记得我了。

    闵秀娟： 该怎么说呢？我尝试着忘记过去，父母突然离我而去，还有那个恐怖的夜晚。这些对我来说都是难以忘

    怀的。我会不时想起过去，电影院、放映室还有那些电影，以及你那被揍得青肿的脸。

    金仁河： 怎么会在这里工作？

    闵秀娟： 父亲过世后，我随永登浦教堂的玛利亚修女去了济州岛，那里有个修女管理的保育院，在那里住过一阵

    子。我也曾想过要做修女。

    金仁河： 修女？

    闵秀娟： 但是，真要做修女的话，既不够虔诚，素养也不行，只好放弃了。来这里是玛利亚修女介绍的。

    金仁河： 幸好你没有真的成为修女。

    闵秀娟： 这句话，别人也这样说过……你呢？怎么会来到济州岛的？

    金仁河： 其实，也没什么。金仁河的性格比较内向，说话吞吞吐吐，没有把到济州岛是为了躲避林大寿的追杀这

    个原因如实告诉闵秀娟。两人相认后，闵秀娟还要继续参与张迈克的赌博。崔正源作为徐

    东贤的助手，来到济州岛后就一直在想对付张迈克的办法。他调看了赌场的录像带，没有

    发现什么问题。董事长召开会议，赌场的高管们绞尽脑汁也没想出办法。金仁河在监控室

    内观看录像带时，突然发现一个进屋送饮料的女服务员，每次进来经过张迈克身边时，他

    都会显出松懈的状态。于是他把这一情况告诉了韩理事，并且建议让那个女服务员一直留

    在赌博室内。韩理事听了，嘴上说“连首尔来的专家都没有办法，你别多管闲事”，说完，就立即到会议室把这个消息告诉了宋秘书和崔正源。崔正源在调看了录像带后，找了这位

    女服务员询问情况。原来这个服务员皮肤过敏，专门擦了一种护肤霜。于是崔正源就叫在

    赌博室内的女职员都擦上这种护肤霜。这一招果真见效，张迈克闻到这种气味后，开始把

    握不住自己了，在出牌时频频失误，最终把所有赢来的钱又都输给了快乐谷赌场。闵秀娟

    终于熬过了这个难关。

    (3)相恋。金仁河的建议挽救了赌场，也为闵秀娟化解了难题。此后，两人一见倾

    心。第二天上班时，闵秀娟站在纸牌桌前对着监视器的镜头发笑，她知道金仁河就在监视

    器旁注视着自己。两人对着镜头发笑，这个表现感情交流的场面很有创意。不久，徐东贤

    董事长专门召见金仁河，问他是怎么发现张迈克的缺陷的。金仁河回答说自己从小在赌桌

    旁长大，从赌客的表情中就知道其心理状态。他受到徐东贤的赏视。不仅把他从临时工转

    为正式工，还让韩理事派人把金仁河培养成懂得赌场各种赌博技巧的高手。韩理事要江经

    理派个发牌员培训金仁河，江经理就派闵秀娟培训他，要求闵秀娟在一周之内让金仁河掌

    握各种赌博技巧。在培训室的日子里，他们开始相恋了。

    闵秀娟： 从21点开始吧。几天没见你了，去哪儿了？

    金仁河： 首尔。

    闵秀娟： 又打架了？开始了，听着……

    金仁河： 我会，我会玩。

    闵秀娟： 哪儿学的？

    金仁河： 我从监控室看到过，很容易学嘛。闵秀娟： 那还不够，这不只是游戏，是赌钱。只知道皮毛会赔钱的。

    金仁河： 我相信我不会赔钱。(两人对视了一阵)

    闵秀娟： 那试试看。(给他一摞筹码)

    金仁河： 玩玩？我们还是赌一把吧，这不是闹着玩的，我保证，输家会听赢家的话。

    闵秀娟： 好吧，赌就赌。

    结果金仁河赢了。闵秀娟就说：“还说你是新手，骗人。你知道怎么赌。”金仁河

    说：“我真是从监控室学来的，而且也听别人说过一些。”当闵秀娟让他学百家乐的时候，金仁河说百家乐也会玩，其他赌博方法也都会玩。闵秀娟不相信他的话，金仁河就说，如

    果这就是才能的话，他也就这点儿天赋了。闵秀娟问他为什么不告诉江经理。金仁河

    说：“这怎么好说呢，莫非说自己是天生的赌徒？”然后，金仁河就要闵秀娟跟他出去，因

    为事先说好了输家听赢家的指挥。他们来到海边的保育院，送给小朋友不少礼物。金仁河

    和小朋友们玩得很开心，还帮他们洗澡。晚上，二人感觉情投意合，坐在保育院的草地上

    望着大海交谈。

    金仁河： 真是太美了，等我有钱了，就在这里买上一块地，建一套房子。

    闵秀娟： 为什么？

    金仁河： 房子当然是用来住的呀。你会和我一起住吗？

    闵秀娟： 还是别瞎说了，我打赌你这个愿望只是个泡影。

    金仁河： 为什么？

    闵秀娟： 整天无所事事，就知道打架的人，什么时候才会有钱？

    金仁河： 那如果有一天我能买得起房，你愿意跟我住吗？

    闵秀娟： 那么，我考虑考虑吧。

    电视剧的编剧在处理金仁河和闵秀娟的关系时，分寸把握得比较得当。相认后，两人的关系比较密切了。但是，从两人表现出的感情来看，此时处于谈恋爱的初级阶段，没有

    什么过分亲热的举动。两人的表演因此显得自然、生动。隔了一段时间后，金仁河就被徐

    东贤提拔为快乐谷赌场的赌区经理，虽然有的人不服气，但是金仁河的表现却证明他能胜

    任此职位。闵秀娟主动教他学习外语，包括日语、英语、汉语。一贯喜欢睡懒觉的闵秀娟

    还每天早起，到海边沙滩帮助金仁河背诵外语词句。学了一阵子后，闵秀娟对金仁河进行

    了测验。当她发觉金仁河的成绩不好时，非常着急和生气，正在责备他时，金仁河突然亲

    吻了闵秀娟，这是两人的第一次接吻。当天晚上，闵秀娟送给金仁河一个生日礼物。

    金仁河： 这是什么？

    闵秀娟： 生日礼物啊。

    金仁河： 这是我长这么大，收到的第一个生日礼物。

    闵秀娟： 真的？

    金仁河： 能拆开看看吗？(金仁河把包装盒拆开后，看见是闵秀娟的小天使八音盒)真的给我了？

    闵秀娟： 这是妈妈给我的，我承诺要把它给我这辈子最爱的人。那时妈妈笑着答应了。

    金仁河默默无语，一直看着八音盒，闵秀娟把头靠在他肩上。从这时起，俩人进入了

    热恋阶段。

    第二条情感线：金值秀与张贤慈。

    金仁河的叔叔金值秀与张贤慈之间的情感纠葛，是该剧的第二条情感线。这条情感线

    具有调侃和搞笑的喜剧色彩，与金仁河、闵秀娟的悲剧情节形成了强烈的反差。金值秀与

    张贤慈两人，一个是年过半百的鳏夫，一个是中年寡妇。命运使他们相聚在一起，即都为

    新星夜总会做事。金值秀在夜总会当招待员，张贤慈是一间小餐厅的老板娘，专为夜总会

    的坐台小姐做饭。他们两人一见面就抬杠，充满了戏剧冲突。

    张贤慈： 哎呀，怎么光喝酒？来点汤。金值秀： 不用了。

    张贤慈： 仁河都出来了，你还这样不开心？

    金值秀： 我就是高兴嘛，他坐牢后，我心里没有一天舒坦过。

    张贤慈： 得了，得了，骗别人去吧，我看你好得很。

    金值秀： 也许你是这样看的，我的心都要碎了。

    张贤慈： 每天就这样喝，我看你的心是喝酒喝“碎”的吧。

    金值秀： 你就不能附和我一次？

    张贤慈： 是呀，是呀，你多痛苦啊。头发都掉光了。(说完走开了)

    金值秀： (见她离开后，才说)有机会得教训教训你，听到没有!

    金值秀和张贤慈的感情发展一直带有喜剧性色彩，使观众对两人的表演带有非常浓厚

    的兴趣。一次，金值秀在张贤慈的小餐厅喝酒时，张贤慈送了一碗汤给他，两人交谈。

    张贤慈： 又喝酒，还喝烈酒，伤身体啊。

    金值秀： 就你关心我了。贤慈啊，我可能活不长了。

    张贤慈： 快别说了，我打赌你比谁都活得久。

    金值秀： 就算我死了，仁河也不会为我送终吧。如果我死了，火化后把我送到小康洼岛……

    张贤慈： 然后把你的骨头扔到海里去喂鱼，你说得我耳朵都起老茧了。

    金值秀： 还有，我没有什么可留给你的，跟你说，我接受了前妻的保险金，把这笔钱留给你吧。

    张贤慈： 我能拿到多少？

    金值秀： 每个月有两万多，不知道总数是多少。

    张贤慈： 等等，我去查查看。(起身去查保险金去了)

    金值秀： 什么？她这是去干什么？有一天，她会后悔的。这样的对话显得非常幽默，也给人一种戏剧的真实感。他俩的黄昏恋，始终保持着这

    种风格，使该剧增添了戏剧色彩。

    第三条情感线：林大寿与阿贞。

    林大寿是个地道的流氓，是与金仁河演对手戏的角色。他与阿贞的情感是一种扭曲的

    感情，既有戏剧性的夸张成分，又带着宿命论的不确定性。这条情感线从第7集开始，林

    大寿见到了正在新星夜总会唱歌的阿贞，对她产生好感。他叫招待员告诉阿贞，唱完了到

    他的包房。阿贞唱完后，就大大咧咧地来到林大寿的包房。

    阿贞： 是你找我吗？

    林大寿： 是的，坐下吧。

    阿贞： 干吗？

    林大寿： 就坐一会儿。

    阿贞： 我就是个跳舞的，找别的来吧。(转身要走)

    林大寿： 喂，我又不会吞了你，坐吧。(阿贞坐到他身旁，他递给她酒杯)来一杯？(阿贞接过酒杯，林大寿倒

    酒，阿贞喝酒)你是金仁河的女人吧？我劝你早点离开他。

    阿贞： 为什么？

    林大寿： 因为我会杀了那个狗娘养的。(阿贞拿起桌上的酒杯把酒泼到林大寿的头上)你怎么敢……(林大寿站

    起来，举手想打她)

    阿贞： 打呀!打呀!如果你敢动仁河一根汗毛，我会亲手杀了你!

    林大寿： (放下手，苦笑着)快滚吧。

    这个情节表现了林大寿开始追求阿贞，一个黑社会的流氓头子追求一个夜总会的舞

    女，他们的结局会怎么样，这是一个很大的悬念。从审美心理学的观点，违背常规的、扭

    曲的、稀奇的情节和人物形象，都会激发审美者的审美意愿，这就是该剧具有较强娱乐性的显著特点。

    2.三条事业线

    第一条事业线：徐东贤和徐珍熙。

    绿洲集团的董事长徐东贤是国内博彩业的一流企业家，他的事业做得很大，不过，他

    并没有满足已有的业绩，而是不断地扩展事业。他具有很强的识别人才的能力，知人善

    任。当他发觉金仁河是个人才，就破格提拔他为赌区经理，委以重任。他也欣赏崔正源的

    才能，对他提出的赌场管理规范化的建议书很重视，并准备根据崔正源的建议实施这一计

    划。为了扩大济州岛的赌场，他同时准备实施“海洋世界”赌场的收购计划。他收购这个赌

    场采取的是正规方法，即对这家赌场的各个股东逐一做工作，收购他们的股份。徐东贤不

    断扩展自己事业的情节线，贯穿了全剧的始终。徐东贤的女儿徐珍熙，从美国回来后，为

    了积累管理赌场的经验，她就隐姓埋名到快乐谷赌场当了一名普通的发牌员，并且和闵秀

    娟住在同一间宿舍。她目睹了闵秀娟和金仁河的恋爱经历，她本人对崔正源有好感，但两

    人始终没有产生感情。徐东贤准备收购海洋世界的赌场后，让她参与快乐谷赌场的管理。

    一天，韩理事把赌场职工召集起来，宣布新的理事要到任。当韩理事陪同徐珍熙进来，并

    且宣布她就是接任自己的新理事时，在场的全体职员都大吃一惊。会后徐珍熙在办公室找

    每个职员谈话，安定人心，显示了她的管理能力。

    第二条事业线：崔道焕和崔正源。

    崔道焕是个靠黑道发家的企业家，他的事业总是和黑道联系在一起的。从徐东贤手里

    接管了老虎机、弹子房的生意几年后，他又野心勃勃地想插手赌场的生意。水星帮的老大

    相斗来到他家，从两人的交谈中就可看出他不择手段的黑道秉性。

    相斗： 我不在的时候，听说董事长很照顾我的弟兄。谢谢。

    崔道焕： 我们之间用得着这么客气吗？我们应该互相帮助才对呀。

    相斗： 我愿意为你做任何事情，董事长。

    崔道焕： 你说，可以做任何事吗？

    相斗： 请你吩咐。崔道焕： 对弹子房的生意，我已经开始觉得厌倦了。最近，我对赌场的生意感兴趣。你会帮我吗？

    相斗： 这可是超出了我的能力之外的事了。

    崔道焕： 当然，我知道这不是简单的事啊。徐东贤已经在此圈里独占了十多年了，后面还有政界要人为他撑腰。

    我想我是无隙可插啊，可是，如果徐东贤董事长不在了，或许我可以试试，你觉得是这样吗？(相斗沉默无语)

    崔道焕原本就是黑道出身，现在，他想在赌场上发展自己的事业，就得充分利用黑

    帮，采取流氓手段，才能战胜徐东贤。他儿子崔正源从美国回来后，不愿到父亲手下工

    作。他对父亲崔道焕在具有强势的人面前下跪，对弱势者却又大打出手的处事风格很反

    感，也不认可他的事业。崔正源想在徐东贤手下工作，学习他的魄力和手段。他在徐东贤

    的企业工作很尽心，也颇受徐东贤重用。徐珍熙对他有好感，想追他。他虽然未明确答

    应，但也没有拒绝，处于举棋不定的状态中。当徐东贤要他负责收购海洋世界股东的股份

    时，他感到很为难，因为他父亲崔道焕也在千方百计地收购海洋世界的股份。他预感到一

    场恶斗即将来临。

    第三条事业线：相斗与林大寿。

    相斗是水星帮的老大，从表面上看他的营生离不开打架斗殴，实际上他出狱后主动投

    靠了崔道焕，崔道焕给他了几家弹子房和夜总会，他开始有了自己的事业。他也会笼络人

    心，接管新星夜总会后，第一次到夜总会视察，见到金值秀，问金值秀是干什么的，金值

    秀说是夜总会的招待员。相斗问他多大年纪，他说54岁。这时他手下的一个人说把金值秀

    轰走的时候，相斗就把说这话的人狠狠揍了一顿，并对那人说：“我也老了，是不是也要

    把我开除了？”他为崔道焕工作，按照崔道焕的意图，用威胁恐吓的流氓手段帮助崔道焕

    收购海洋世界赌场股东的股份。在收购中，相斗开始打自己的算盘，他也决心涉足赌场，但是又不敢当面向崔道焕提出，只好暗中进行操作。林大寿见到相斗接管新星夜总会后就

    主动来到相斗面前下跪，因为他曾经是明洞帮杨太的手下。当相斗问他如果跟他干杨太会

    不高兴时，林大寿回答说出狱后就已经和杨太断了关系。相斗问他投靠自己的目的是什么

    时，林大寿回答说是为了管理自己的地盘。林大寿并不甘心当相斗的小马仔，他也有自己

    的野心，想把相斗灭了，取而代之。于是表面上对相斗恭敬有加，暗地里积聚力量，等待

    时机。

    3.两个戏剧性片段第一个戏剧性片段：朴泰俊的行为。

    警官朴泰俊这个角色是一个具有复杂性格的人物形象。他一出场就是在赌场里面玩弹

    子机，输了就要砸机器，赌场的老板赶紧给他送钱。拿了钱他还对老板说不是他主动要

    的。他参与赌马，四处接受贿赂，一副腐败警官的嘴脸。但是，他又特讲哥们义气。为了

    表现他的这个性格，编剧还特地设计了一场戏。一天晚上，他带着小时候的团伙朋友陈相

    丘、吴永泰来到一家小赌场。三人翻墙而入，绕过赌场外打瞌睡的放哨者，从后门突然冲

    进正在聚赌的房内。朴泰俊拿着枪，让屋内的人都蹲下，而且不准碰放在地上的赌金。然

    后，他一边骂骂咧咧地教训赌博者，一边把他们轰到一间房子里去，他喊着：“快搜集证

    物。”并让冒充警察的陈相丘和吴永泰把放在地上的赌金收起来。他还教训那些参赌的妇

    女：“你们老公在外累死累活地挣钱养家糊口，你们在干这种勾当，看你们回家怎么交

    代。”当陈相丘说钱都装好了后，朴泰俊说：“是没收，干得好。”他听到门外警车的警笛

    响了，立即叫他们带着钱离开，然后自己又拿了些赌资，揣进怀里。见到警长进来，他报

    告说：“情况已经解决了。”警长还表扬他：“干得好，谢谢。”警长让他把这些人都带到警

    局，他问一个赌客：“这是什么啊？赌本是540万元，没错吧？”赌客点头。公事办完了，在与伙伴点钱的时候，身旁的陈相丘问他会不会出事，他回答说：“你这傻瓜，我正数着

    钱呢，如果有事，我会这样做吗？而且那些赌博的家伙，如果赌本越大，他们的刑罚就会

    越重，懂吗？”吴永泰说：“这么说我们帮他们减少赌本，是利人利己了，对吧？”朴泰俊

    高兴地说：“没错啦，永泰。你还挺明白事理嘛。”他们拿着这些钱要给金仁河作生活费，被金仁河拒绝了。

    第二个戏剧性片段：金值秀的现身说法。

    在星光夜总会坐台小姐的休息室内，两个小姐在赌博，她们要金值秀来玩一把，金值

    秀不想跟她们赌博，站在一旁的张贤慈也数落她们。

    张贤慈： 你们这些不要脸的东西，要把头伸进动物园的老虎笼子里面？我敢打赌连老虎都不愿意碰你们。

    金值秀： 你们赌多少？1000元一分？这可是赌大了，可以算赌博了。赌100元，我倒愿意玩玩。

    小姐甲： 来玩吧，别把我们当作小孩，就玩一盘。(站起来把金值秀拉到了赌台边)

    金值秀： 我真不会玩。赌1000元一分，发牌吧。结果一局下来，两位小姐输了。金值秀算了分数之后对这两位小姐说，你输了1920

    分，她输了960分。赌的是1000元一分的。你得给我96万元，她得给我192万元。两位小姐

    说没钱，金值秀就说赌博要讲信用，没钱就割下小指头，并让张贤慈拿刀过来。张贤慈把

    刀拿过来了，两个小姐吓得直求饶。金值秀就说：“好吧，饶你们这一次，可是你们要答

    应我以后再不玩牌了。如果再玩我会让你们口袋里面的钱都输光的，还有你们的手指

    头。”这时吴永泰进来对金值秀说有人找他。金值秀出来，见是几个中年人，便把他们带

    回家。张贤慈见状，感到紧张，急忙打听。

    张贤慈： 他们是什么人？

    金值秀： 都是些因赌博而败家的人。

    张贤慈： 什么？他们找你干什么？你不会还要教他们你那些本事吧。

    金值秀： 你疯了？我怎么会这样做？我怎么会教那些因为我而败家的人干坏事？我会以赎罪的心，去帮助他们摆

    脱困境，让他们生活得好一些。我不会教他们赌博的本事，相反我会让他们知道沾上赌博可不会有好下场。

    张贤慈： 你吹什么吹，他们说你越老越灵光了，笑死人了。

    金值秀： (把那几个人带进房间后，进行开导)看看这些扑克牌，是做了标记的牌。老千就用这些做了标记的牌

    和对手玩。赌徒们把这些牌叫作“标记牌”。来，让我们看一张，这是“暗抹”，在牌的下端，轻轻点上一滴指甲油，看不

    出来吧。第二种记号是“针灸”，用针轻轻地在牌上刺一下，看，什么都看不到吧，只有触摸才感觉得到。下面这种方法

    是最常见的，这叫“加工牌”，这种牌在工厂的时候就已经做了手脚，然后送到每一个商店，即使是自己买的牌，不管你

    再怎么自信不会上当，老千早就什么都知道了。我在赌场做时，用过上百种骗术。告诉你们，不管在哪里赌，都会有老

    千等你掉进陷阱的，你们都输定了。就算你赢了一次，也是老千算定的，这叫放长线钓大鱼，明白了吗？

    这个戏剧性片段的插入意义不一般，通过金值秀的话，对剧中表现的赌博行为采取了

    批判态度。编剧这是对观众加以引导，要向电视观众说明该剧不是为赌博张目，而是要让

    观众了解赌博只能带来灾难和不幸。

    4.两个激烈冲突戏

    第一个激烈冲突戏：豪赌。(1)起因。相斗在帮助崔道焕收购海洋世界股份的时候，也开始为自己能够参与赌

    场生意采取行动了。他对林大寿说：“你听我说，你应该知道我在帮助崔道焕董事长收购

    海洋世界赌场的股份，可是我觉得，我得到的也就是那么几家夜总会和弹子房，和崔道焕

    得到的比起来，简直是九牛一毛。你知道赌场吗？我也是因为这事才知道的，赌场可是赚

    大钱的地方，帮别人赚钱也不能亏了自己嘛。所以我想趁这次机会，捞一些海洋世界的股

    份。”他为了达到这个目的，来到济州岛快乐谷赌场找到金仁河和余宗具。

    (2)胁迫。相斗把金仁河与余宗具请到一家餐厅谈话。

    相斗： 你们在这干什么？

    余宗具： 我是赌场的保安，他是赌区经理。

    相斗： 赌区经理？干些什么？

    余宗具： 向客人解释一些赌场的基本规则，这属于干部阶层了。

    相斗： 干部？金仁河，你干得不错嘛。但是，我要你帮个忙。你知道，我很欣赏你的才能。

    金仁河： 你是说玩牌吧。

    相斗： 你和余宗具玩一次就行了。

    金仁河： 如果是这样，你找错人了，我不会干的。

    相斗： 你若肯帮我，对你有很大好处。当然，我从来不强迫别人为我做事，但我也不会让步，你最好帮我干一次

    吧。我从来不喜欢威胁别人。我看你现在混得挺好，但我也能让这些一夜间消失。我现在需要你。

    (3)思索。晚上，金仁河在床上回味相斗的话：“我听说你到这里来是为摆脱林大

    寿，如果你这次帮我，我可以了结你们之间的恩怨。大寿，从现在开始不能再找金仁河的

    麻烦。听到了吗？”林大寿说：“知道了。”相斗问金仁河：“这样行了吗？”金仁河没有回

    答。这时林大寿又说：“你要听我们大哥的话，如果不听，你朋友朴泰俊就完蛋了。”金仁

    河问他是什么意思，林大寿说：“朴警官可有把柄在我手上，最近，他对我可是言听计

    从。如果我告发他，他这辈子就完了。”想到这些，为了朴泰俊的前途，他决定答应相斗

    最后赌一把。(4)缠绵。金仁河决定第二天去首尔，与相斗见面答应他的要求。那天晚上，他又

    与闵秀娟会面了。闵秀娟白天参加了到海外部任职的考试，考官就是崔正源。她的英语和

    日语都很流利，顺利过关。崔正源对她很欣赏。晚上，她从考生们的聚会中，抽身赶来与

    金仁河约会。

    闵秀娟： 对不起，等我很长时间了吧？

    金仁河： 没有。

    闵秀娟： 没料到聚会要这么长时间，我还是跑出来了。我的脸很红吧，他们老在灌我。

    金仁河： 你真美。

    闵秀娟： 每个人都会有缺点，可是我，自我感觉是完美无缺吧？走吧。

    金仁河： 今天就算了吧。

    闵秀娟： 怎么，今天有事？

    金仁河： 没有。

    闵秀娟： 那么，我可要好好玩会儿了，我们到酒吧喝点酒吧。

    金仁河： 你说你要喝酒？现在才知道你原来是个酒鬼。

    闵秀娟： 走吧。(他们到了一家酒吧)喝吧，嗯，味道真好。

    金仁河： 你还好吧。

    闵秀娟： 挺好的呀，我可有值得炫耀的事情了。

    金仁河： 什么事情？

    闵秀娟： 我可能有机会到海外市场部任职，这可是我原来到此工作的目标。

    金仁河： 我为你高兴。

    闵秀娟： 八字还没有一撇呢。可真让我高兴的是你被任命为赌区经理。老实说，看到一个人胡子拉碴了，还老打

    架，就像看到一个小孩独自在水边玩耍时一样着急。所以，我在想，要到什么时候才能见到你要给我的房子呢？不过，现在看来似乎不用担心了。金仁河： 你会过来和我在一起住吗？

    闵秀娟： 我偶尔会过去看看。

    金仁河： 你还真难请啊。

    闵秀娟不断地喝酒，最后喝醉了，伏在桌子上睡着了。金仁河把她背回去。在路上金

    仁河又想起了相斗威胁的话。这时，闵秀娟在他背上说：“仁河，你说爱我，是真的

    吗？”金仁河立即回忆起相斗威胁他的话：“这一切我都可以让它在一夜间消失。”于是，更加坚定了他跟相斗最后豪赌一把的决心。

    (5)允诺。金仁河来到首尔，找到相斗。

    金仁河： 如果我们愿意，谁能保证这是最后一次？

    相斗： 我们能拼到今天这个地步，不是光靠拳头的，还要靠忠诚，讲信用。我向来是一言既出，驷马难追。

    金仁河： 准备怎么干？

    相斗： 上次和你们说过的，就赌一次。

    余宗具： 和谁赌？

    相斗： 跟你说，你也不认识。韩柄晋，江南一家百货公司的老板，40岁左右，他的老爸是韩国的首富之一，但是

    他儿子拿着这些家当赌遍拉斯维加斯、澳门，最近在济州岛也闹出了问题，输了上百万，是个嗜赌如命的疯子。而且，他还是个老千，说得上是我国最厉害的老千。我去济州岛找你，就是因为你是个无名小子，又坐了7年牢，没人知道

    你。我亲眼看过你的技术，如果事情顺利，不会亏待你的。

    余宗具： 有多少胜算？

    相斗： 胜算？相当大。

    谈完了，金仁河又回到了济州岛。

    (6)话别。出发参加豪赌的头天晚上，金仁河与闵秀娟再次会面。闵秀娟： 现在不是工作时间吗？

    金仁河： 想你啊，明天早上去首尔。

    闵秀娟： 你才从那儿回来没几天呀。

    金仁河： 上次是出差。

    闵秀娟： 这次呢？

    金仁河： 必须去处理一些事情。

    闵秀娟： 什么事情？

    金仁河： 其实也没有什么，是要和过去一刀两断的事情。

    闵秀娟： 虽然我不知道是什么事情，但希望最好能实现你的愿望。(金仁河递给她一个小盒子)什么？(打开看

    是金仁河过去在永登浦电影院买的小丑八音盒。两人相视而笑)

    金仁河： 记得吗？

    闵秀娟： (点头)把我的音乐盒送给你后，还真感到有点空虚呢。谢谢。

    金仁河： 天气冷了，回屋去吧。

    闵秀娟： 到了首尔后，给我打电话。

    当闵秀娟转身走时，他叫了她一声“秀娟”，闵秀娟回身，他却什么也没有说，这个动

    作标示着他好像预感到了此行可能会有难以预测的事情发生。

    (7)想招。晚上，在床上辗转难眠的金仁河，突然想起一条战胜对手的妙计，就是

    在赌博中间进行换牌。听到这个说法之后的余宗具，一脸茫然，感到非常难办，但是金仁

    河却说：“要想一局制胜，只能换牌，这是唯一的办法。”他下了决心要采取这个办法，并

    说服了余宗具。在这里，电视剧编剧设置了一个很有趣的悬念：他们的对手是韩柄晋，是

    韩国一流的老千。赌博时，在后面监视的人也都是老千。在这种情况下，他们能够换牌

    吗？怎样进行换牌？观众对于这样的戏剧性悬念必然十分好奇。

    (8)阴谋。金仁河即将在赌场展开鏖战之际，杨秘书来到崔道焕的家里向他汇报。崔道焕： 你想说什么？

    杨秘书： 发生了点情况，相斗狮子大开口。

    崔道焕： 什么？

    杨秘书： 他要我们保证给他一部分海洋世界的股份。

    崔道焕： 什么？

    杨秘书： 韩柄晋，你认识吧？

    崔道焕： 认识啊，韩俊寿的儿子。

    杨秘书： 韩俊寿拥有海洋世界60%的股份，这些股份的继承人是韩柄晋。

    崔道焕： 相斗准备独吞了？这个流氓凭什么能这样？

    杨秘书： 作为一个疯狂赌徒，相斗准备在赌桌上套住他。

    崔道焕： 有这样一个流氓，我们的赌场会丢尽颜面。

    杨秘书： 他不可能得逞的，得想想办法阻止他。

    崔道焕： 是的，你拿主意。

    杨秘书： 是，董事长。

    这段对话是编剧设置的另一个悬念，他们想如何阻止相斗获得海洋世界的股份。作为

    黑道出身的崔道焕，也是一个不择手段达到目的的人。他叫杨秘书拿主意，拿什么主意达

    到目的，这对电视观众来说，有待故事的进一步发展才能揭开这个谜底。

    (9)豪赌。在参加赌博之前，金仁河做了充分准备。金仁河到了首尔后，回到家把

    金值秀很久前写的出牌顺序表从柜子里面找出来，交给余宗具，让他认真背熟，并说根据

    这个出牌顺序肯定会赢。他们在相斗的两个打手陪同下，带着相斗给的钱，来到了赌博地

    点，这是一栋漂亮的小洋楼，名叫永胜屋。此时，这个虚拟时空内最精彩的重头戏开场

    了。他们一进入楼内，就接受楼内保安的严格搜身，余宗具、金仁河在这个过程中仔细观

    察屋内的设施。他们在客厅内坐着等待韩柄晋，在金仁河身旁的余宗具，轻声说要注意墙上的那个挂钟以及后面墙上的照明灯，这些都是装有监视器的地方。金仁河问坐在沙发上

    喝茶的中年妇女是谁，他回答说，她是汉南门洞一家饭店姓郑的女老板，是赌博界的风云

    人物。不久，在随从前呼后拥下的韩柄晋，走进了客厅。保安对他们也进行了搜身。他寒

    暄了几句就要求开始赌博。赌场老板宣布：“按照惯例，我们不用介绍直接进入正题吧。

    赌房费用是每小时50万元，我们就从‘赌点数’开始。我想这里应该不会有人出老千，但以

    防万一，每五局我会换一次牌。”他的手下把十几副纸牌拿来，老板拿出一副，其余牌就

    放在桌子上。然后他宣布从200万开始赌。金仁河在赌博中毫无表情、沉默寡言。参赌者

    有5人，金仁河、余宗具、一名中年男子、郑女士与韩柄晋。那个中年男子就是韩柄晋特

    地为这次豪赌请来的老千，金仁河一直在默默观察他。中年男子的手气很好，一路赢钱。

    金仁河在他洗完牌发完牌后，把手中的牌放到桌中间，表示不跟了，然后坐着喝果汁。但

    那个人丢下手中的牌说“赢了”，并且把桌中间的筹码往自己身边扒，这时金仁河突然飞起

    一脚把他踢倒，其他人正在惊讶之际，老板问是怎么回事？金仁河把他手臂的衣袖拉开，里面藏着一张牌，他在出千，金仁河继续猛打那个人。老板看了看韩柄晋，韩柄晋无可奈

    何地说：“按照规矩办吧。”于是，老板就让赌场的打手把老千带走了，赌局就此暂停。趁

    众人注意力分散的时候，佯装起身松松筋骨的余宗具，一挥手用迅雷不及掩耳的动作，从

    桌上把放在玻璃盒子内末尾的一副牌抓出来揣在口袋里。他走进卫生间，仔细察看了里面

    的各种物品和确认没有监视探头之后，坐在马桶上，开始更换偷出来的牌。他出来后用眼

    神向坐在酒吧台旁的金仁河示意，表示牌已经换好了。正好，老板招呼众人继续赌博。他

    们从深夜一直赌到天亮，各有胜负。这时，金仁河已经故意出局，只剩下余宗具、韩柄

    晋、郑女士三人在赌博。郑女士的牌不好，也快要出局了。如果郑女士出局，将对以后的

    牌局不利，于是善于耍“老千”手段的余宗具在手里藏了一张好牌，打出一张差牌后，故意

    输给了郑女士，郑女士得以继续留在赌局里面。已经失去耐心的韩柄晋，突然说：“为什

    么我们不提高下注额呢？这个赌法，没个完了。”郑女士回答说：“我没问题。”正在洗牌

    的余宗具说：“同意。”这标志着赌局已经进行到关键的一局了，而且使用的牌就是被更换

    过的那副牌。金仁河说了一声：“我出局了。”他用眼睛瞟了一眼正在洗牌的余宗具，然后

    起身走到客厅的挂钟前面。郑女士问韩柄晋：“那么，你要下多少？”韩柄晋：“1分100

    万。”脸上毫无表情的余宗具说：“同意。”说完就把洗好的牌放到桌上，让韩柄晋切牌。

    余宗具接着从桌上拿起洗好的牌正准备发牌。金仁河说：“等等。”然后，他把墙上的挂钟

    拿下来，墙上露出一个摄像机头。他把摄像机头拆下来，对着赌场老板发问。

    金仁河： 这是什么？

    老板： 这是，是镜头。金仁河： 这摄像机肯定连着一个监视机房，去查。(相斗的保镖准备去查，被拦住了)

    老板： 等等，在隔壁房间。

    金仁河： 难怪我的运气不好了。是谁？谁在出千!(他抓住老板衣领)

    老板： 没人出千，装摄像机是为了制止出千的。

    金仁河： 你以为我是蠢货吗？(朝老板的脸上打了一拳)

    韩柄晋： 别紧张，摄像机是我装的，但是太早结束了，我没得到好处。现在还输了。

    金仁河： 住嘴，监视房在哪里？

    老板： 在那边。(金仁河叫相斗的打手去查监视机房)

    余宗具说，准备开始吧。郑女士说，出牌吧。于是余宗具就开始发牌，因为这副牌是

    他换过的，余宗具拿到的牌都是清一色好牌，韩柄晋、郑女士两人手上的牌都是差牌。最

    后，余宗具大赢1724分，按照1分100万元算，共赢了1724亿元。整个过程都是按照金仁河

    设计的一局制胜的策略进行的。赌局结束了，他们走出了赌房。韩柄晋，这个韩国一流的

    老千对准备上车的金仁河说：“等一等，我赌遍所有的赌房，也没有输得这样惨。肯定有

    人出千，你们把这些老赌徒全骗了，我无话可说。”在回去的路上，金仁河决定中途下

    车，他想与相斗彻底断绝一切来往。

    第二个激烈冲突戏：变节。

    电视剧采取交叉叙事的方法，在对金仁河参加豪赌的过程进行叙事的同时，也讲述了

    崔正源的故事。徐东贤得知崔道焕与自己竞争海洋世界赌场的股份后立刻采取措施准备搞

    垮崔道焕。隔了几天，崔正源无意中从徐东贤的秘书那里得知了一些情况。

    崔正源： 什么事情？

    宋秘书： 崔道焕快要完蛋了。

    崔正源： 完蛋，什么意思？

    宋秘书： 刚才那个在秘书处见到的人，知道他是谁吗？崔正源： 不知道。

    宋秘书： 他是董事长私人情报组织的主管，是前任国家情报局的人。他们搜集的情报比国家情报局、国税局还要

    可靠。董事长是考虑周到的人，知道这是什么吗？这是崔道焕过去几十年间所有的材料，偷税、行贿等等，明白吧。只

    要挑出来，交给检察院，崔道焕就完蛋了。

    崔正源： 我能看吗？

    宋秘书： 对不起，不是不相信你，但是不能给你看。因为这些材料里面，不只是崔道焕的，还有我们董事长的。

    我不是跟你说过，董事长和崔道焕过去是在一块儿闯天下的伙伴。现在就是要把董事长的材料挑出来。

    尽管崔正源一直对父亲的所作所为非常不满，但是现在面临着崔道焕翻船的危险，作

    为儿子，他选择了帮助父亲化解危机。于是，他打电话给崔道焕的秘书，让他找一个窃

    贼，把宋秘书正在整理的、装在一个手提箱的材料，全部偷了出来。在僻静处，崔正源把

    手提箱里面的材料付之一炬。他在烧毁这些材料的时候流泪了，他知道这是一次背叛，他

    在绿洲集团的前途将就此画上了句号。他原先与徐东贤的女儿徐珍熙还有进一步发展感情

    的可能，现在也意味着将和她彻底断绝关系了。这是戏剧性冲突最尖锐、激烈的一段戏，也使徐东贤和崔道焕的矛盾冲突达到了高潮。而关键时刻崔正源的背叛，也印证了崔道焕

    说的，“他是我儿子，早晚会回到我身边的”。

    5.一个危机点

    金仁河和余宗具本来以为豪赌之后就万事大吉了。不承想，从电视新闻中得到韩柄晋

    被杀。金仁河和余宗具找到朴泰俊了解情况。

    朴泰俊： 昨晚，你们与韩柄晋一起到了永胜屋？

    金仁河： 是的。

    朴泰俊： 为什么离开济州岛来这里？

    金仁河： 有事要做。

    朴泰俊： 喂，警察去了永胜屋，搜出了所有的证物，你和余宗具都被摄影机拍下来了。警方把你和余宗具都被列

    为头号嫌疑犯正在进行调查。余宗具： 有没有搞错，你在说什么？仁河和我是冤枉的。我们什么也没有做。我们干吗要杀他啊!仁河，现在不

    能这样，必须澄清真相。我们是无辜的。

    朴泰俊： 冷静点，警方正在调查你们，你以为很容易脱身吗？那么，你们干吗要去赌？还赢得上千万，聚众赌博

    起码要坐10年牢的。你们两个人还有前科，和你们赌博的人被杀死了，你以为很容易脱身吗？你们只能先躲一躲。

    朴泰俊的一番话，使金仁河清楚地认识到自己的处境，他现在正处在危机之中。如果

    去自首，即使被洗清了杀人疑犯的嫌疑，也会因为参加巨额赌博被判刑。对于刚刚走出牢

    狱的他来说，无论如何也不想再品尝铁窗生活，该怎么办呢？他感到走投无路了。他只好

    答应了朴泰俊的提议，找个地方先躲起来。与此同时，水星帮的老大相斗唯恐此事牵连到

    他，指使林大寿追杀金仁河和余宗具。二人的处境艰难万分。崔正源和父亲崔道焕谈条

    件，说他愿意到海洋世界工作，前提条件是帮助余、金二人偷渡出境。二人登上了一艘外

    国货轮，从此开始了亡命天涯的偷渡生活。

    6.编剧技巧分析

    (1)主题歌曲的运用。在这个时空里，金仁河和闵秀娟的恋情稳步发展，虽然在语

    言上没有表现出山盟海誓，但是在行动上却已经表明他们俩的亲密无间。这期间，凡是出

    现他们俩相互思恋的画面时，主题歌的歌声或者旋律就会出现。歌曲的旋律婉转缓慢，与

    他们之间恋情的起伏不平相贴切。主题歌的歌名为《像昨天一样》，歌词是：

    我说，我必须离开

    握着你的手，除了哭泣我什么也不能做

    对你说，有一天我一定会回来

    那时，我们一定会再相视微笑

    我怕，长久的等待为我带来的是爱，但却只能带给你伤害

    原谅我，像个笨蛋的我

    有一天，如果我们能再相见

    告诉你，我要拥抱你，你是我生存的唯一理由……这首歌是由男歌手唱的，歌声经常伴随着金仁河的画面，重点表现了他的思想情感。

    剧中还有一首插曲，名叫Purple Rain(《紫色的雨》)，这首插曲是女声唱的，经常伴随

    着闵秀娟的画面。歌词是：

    再也见不到了吧

    再也无法拥抱了吧

    现在才敞开心扉

    总在看着我那夹带着悲伤的笑容

    我知道无力帮你解困

    我一定要在人生的长河中

    让你看到一次

    我怀抱鲜花为你发出的灿烂笑容……

    这样的歌词非常女性化，适合表现闵秀娟的思想感情，也多次运用到闵秀娟痛苦的回

    忆情景中。

    (2)镜头画面的重复运用。该剧还有一个特点，就是在表现主要人物的思路历程

    时，往往插入过去与之有关的镜头。例如，金仁河坐在床上思考是否答应相斗的要求时，又出现了先前播出过的相斗说话的画面：“我听说你来济州岛是为了摆脱林大寿，如果你

    这次帮我，我可以了结你们之间的恩怨。”接着又出现了林大寿说话的画面：“听我们老大

    的话，如果不听，你的朋友朴泰俊可就完了……朴警官可有把柄在我们手上。你知道吗，最近他对我可是言听计从。如果我告发他，他这辈子可就完了。”这样的处理，首先是和

    电视剧的播出方式有关，该剧在韩国属于“周三周四剧”，也就是每一周只在周三周四晚上

    各播出一集。以回忆的方式重复过去的情节画面，可以使观众能够重续对上周播出的情节

    线的记忆，使观众容易理解接下来的故事情节。其次，这些回忆中出现的画面，可以使观

    众更加直观地看出角色的思路历程，容易理解剧中角色采取行动的思想动机。比如，上述

    回忆画面，就可以看出金仁河之所以答应相斗参加赌博，其目的一方面是希望依靠相斗化

    解自己与林大寿的恩怨。另一方面，更加重要的目的是为了帮助老友朴泰俊摆脱困境，突

    出了金仁河为朋友不惜两肋插刀的哥们义气。重复运用拍摄好的镜头，只要运用得恰到好

    处，不仅提高了画面镜头的使用价值，而且增加了节目时间，降低了制作成本。(3)主角的性格变化。在这个虚构时空里面，几个主要人物的性格有着很大的变

    化。成年金仁河与他在高中时候的性格发生了很大的变化。少年金仁河性情莽撞，傲视群

    雄，喜欢寻衅滋事，在同学中间也显得伶牙俐齿。而成年后的金仁河性格却变得谨慎低

    调、内向、不善言辞，还很自卑，认为自己坐过牢，是个“下三滥”。他缺少向闵秀娟求爱

    的勇气，虽然爱着闵秀娟，却没有直接开口说“我爱你”这三个字。在与闵秀娟相处时，情

    感表达显得含蓄模糊。不过，他在拳脚功夫、玩牌技巧上却能够大显身手，显出了男子汉

    的阳刚气质。与他相反的是，此时闵秀娟的性格却与学生时期的性格发生了很大变化。她

    比少年时的闵秀娟显得更加阳光、开朗、多才多艺，充满自信。她对金仁河一直保持着深

    厚的感情，把他视为自己的意中情郎，但是对金仁河没有明确地向自己求婚感到遗憾。她

    成长为一名用情专一的职业女性。身为帅哥的崔正源，从美国留学回来后有点自命不凡，抱负远大，事业心强。但是在感情方面却不专一，他开始对徐东贤的女儿有所示爱，但是

    并没有与她进一步发展感情，继而又对闵秀娟产生了好感。他还表现出了较强的妒忌心，比如，在金仁河发现了张迈克赌博中的弱点，被徐东贤关注后，坐在一旁的崔正源，脸上

    立即露出了妒忌的表情。后来，他成为一个工于心计的人，在涉及自己父亲安危的关键时

    候，他背叛了自己的老板徐东贤。他是个性格复杂的人物形象。曾经对崔正源抱有好感的

    徐珍熙，已经从热爱生活、拥有理想的阳光靓女，转变成一个投身于事业的年轻女企业家

    了。除了专注于协助父亲管理企业外，她没有再涉猎情感世界，转变成一个关注别人感情

    生活的旁观者。人物性格随着剧情而变化，是本剧的一个重要特点。六、第四虚构时空：偷渡到美国期间

    这个虚构时空从第10集中间部分开始，即金仁河登上货轮之后，偷渡到美国进行打

    拼，一直延续到第16集中间部分结束。除了在前几个时空已经出现过的人物之外，在美国

    新登场的人物有：珍妮，韩裔美国人，金仁河从墨西哥边境偷渡到美国之后，由她负责把

    他们接到洛杉矶。发哥，美国的一个黑手党，是靠倒卖古董发家的富翁。蒋正筠，发哥的

    大管家，韩裔美国人。丽达·奥莉丝，张迈克的女友，日本人。在韩国新登场的人物有：

    敏树，一个小混混。巴威，原是加利登街的一个骗子，坐了7年牢，刚出狱。新登场的人

    物，加上原先的人物，在这个时空里面演绎了一系列的故事。

    电视剧的编剧在讲述这些故事的时候，采取的是交叉叙述的方式。每一集里都有多个

    故事交替出现，而且涉及美国洛杉矶、韩国首尔市和济州岛多个地点。为了使读者对于这

    些故事脉络和叙事特点能够留下清晰的印象，笔者采取夹叙夹议的方式加以分析。

    1.金仁河的故事(一)

    (1)偷渡者。作为偷渡者，首先映入观众眼帘的是金仁河与余宗具藏在一辆装牛肉

    的冷冻货运卡车里的画面，这辆车奔驰在荒无人烟的山区公路上。经过漫长的颠簸，这辆

    车终于开到一个荒山野岭的路边停下来。货车司机与珍妮接上头后，珍妮把金仁河和余宗

    具带到洛杉矶的一家小旅馆。

    珍妮： 听到枪声不要出去，对你们没有好处。墨西哥人总是枪不离身。别拿自己的性命开玩笑。现在我的任务完

    成了，好自为之。

    金仁河： 你也许已经知道我们不懂英语，也没有钱，难道你就这么丢下我们，是不是太过分了？

    珍妮： 如果真是这样，你们干吗要到美国来？

    金仁河： 无论怎样，你现在成为唯一能够帮助我们的人了。你总该教我们怎么在这个鬼地方活下去吧。

    余宗具： 好吧，看在老乡份上。

    珍妮： 非法居留者是可以干一些活的，不过工钱比别人要少一半多。到饭馆洗盘子或者当清洁工。如果想做，我

    可以介绍。余宗具： 除了杀人，我们什么都可以做。

    珍妮： 但是，你们真的一点钱都没有？起码要买一辆车，洗完盘子或者打扫完了还要回来。

    于是，余宗具就把鞋跟里藏的2000美元拿出来交给她。珍妮说买车起码要3000美元，她帮他们买一辆车。余宗具就把钱交给她，她接过钱说：“我叫珍妮，明天早上我给你们

    车和工作。”此后，他们再也没有见到她的面，才知道上当受骗了。由于没有钱，他们被

    旅馆的老板轰了出来。后来，他们只得四处打工，到餐馆洗盘子，到渔场当搬运工，渐渐

    适应了偷渡者的生活，有了自己的汽车。

    (2)珍妮的转变。珍妮这个人在开场戏里，留给观众的印象很不好，冷漠、绝情、不守信用。当金仁河第二次见到她，是在一个停车场里。她被两个墨西哥人追赶，为了逃

    跑，她甚至撞到了金仁河刚发动的汽车前面。她虽然逃脱了两个墨西哥人的追赶，但是被

    余宗具、金仁河拦住了。

    珍妮： 好久不见了。

    余宗具： 好久不见？你这个狡猾的臭娘们。听到没有，居然说好久不见。有没有听说被你骗了以后，我们过得多

    惨，被旅馆踢了出来，身上一分钱也没有。我们饿了四天，只能到垃圾堆找吃的。你怎么能骗我们？还是老乡。

    珍妮： 区区2000美元就这么大惊小怪。

    余宗具： 什么，大惊小怪，你不想活了？

    珍妮： 你的口气，果然像个非法难民。

    余宗具： 你，这个婊子!(举手要打，被金仁河拦住了)

    金仁河： 你没事吧？你肯定很可怜，大白天还要逃跑。本来想揍你的，但是，我不会打女人，尽管你不只是个女

    人。其实，你比我们还可怜，所以我不用动手。(对余宗具)我们走，兄弟。

    余宗具： 算你走运。

    或许是金仁河的君子风度和宽广心怀打动了珍妮，她感到内疚和自责。于是，她开始悄悄观察靠打工自食其力的金仁河和余宗具。金仁河教训了几个想赖账的墨西哥小混混和

    前来增援的黑帮，珍妮在一旁观看了发生的一切。她主动要求赔他们2000美元钱，并说这

    是墨西哥人的地盘，要他们快走。金仁河拒绝了她的钱，并要她以后不要骗落难的人。后

    来珍妮和他们成了好朋友。加油站教训墨西哥人的事件发生后，金仁何在当地成了“李小

    龙第二”。珍妮生日那天，他们来到珍妮家吃饭。余宗具问她从事什么职业。她回答说自

    己是个赌徒，虽然不是什么高手，但也经常赢点小钱。金仁河问她洛杉矶是否也有赌场

    时，珍妮说当然有，虽然不能和拉斯维加斯的赌场相比。珍妮带他们来到了赌场，开始赌

    博。

    (3)当保镖。金仁河在赌博中遇到了一个白人无赖，是个光头汉。金仁河忍无可忍

    之下把这个无赖打翻在地。赌场的保安护着白人，要抓金仁河。这时走过来一伙人，其中

    一个说：“我在那边看了，那小子是自卫，光头汉子先挑的事，把他扔出去。”于是，保安

    把那个无赖架出了赌场。珍妮走过来对金仁河说：“那个人很讨厌，是个有名的无赖。没

    人喜欢他。那个救你的人，你知道是谁吗？他是发哥，这里最有钱的客人，是个输了钱也

    不会心疼的人。要是他不在，你的麻烦就大了。保安总是找亚洲人的麻烦。”他们在门口

    等待余宗具的时候，见到余宗具被几个赌场的保安抓走，交给了警察。金仁河毫无解救的

    办法，一筹莫展。第二天，他在网球场上坐着，突然被两个彪形大汉叫上车。汽车开到了

    海边，金仁河见到了发哥的管家蒋正筠，蒋正筠说发哥对他很感兴趣，要他为发哥做事。

    金仁河提出为发哥干活的唯一条件，是救出被关在警察局里的余宗具，蒋正筠同意了。不

    久，余宗具被放了出来。金仁河、余宗具从此成了发哥的保镖。

    2.闵秀娟的故事

    (1)陷入痛苦。金仁河偷渡后，闵秀娟第一次出现在镜头之中是她站在杉树湾保育

    院的海边，一个人对着大海沉思。她想起了江经理对她说的话：“我告诉你，金仁河不是

    出国学习，是因为公司的缘故。公司的形象不能因为他受损害，如果有人知道他作为赌场

    的经理和不法之徒有染，还被警方追捕，后果不堪设想。余宗具、金仁河与一起杀人案有

    关，他们和那个人非法赌博。他们的经历真是让人遗憾。现在他们没被抓，逃走了。”想

    起这些，闵秀娟就开始难过。这时，修女玛利亚来安慰她，她对修女玛利亚哭诉内心的痛

    苦：“我真的不知道，他为什么要这样对待我。他说他爱我，我知道他是真心的。但他居

    然没说一句话就走了，他一定有苦衷，一定是有什么原因逼他躲起来，但是他什么也没有

    对我说。他不找我肯定有原因，我就想知道这些原因。”为了化解自己内心的痛苦，她在

    保育院内帮忙。一天，徐珍熙到保育院找她、安慰她，要她重新振作起来，不要为了男人

    和爱情放弃梦想，希望她回到海外投资部去工作。修女玛利亚也劝她要振作起来，不要沉浸在痛苦中。

    (2)继续工作。在朋友们的劝解下，闵秀娟开始振作起来。她又回到了快乐谷赌

    场，徐珍熙让闵秀娟到海外销售部工作。她首先接待的是一批从日本来的客人，这些人都

    是黑道成员，日本山口组的人。由于她对这些人在济州岛的旅游安排得很好，山口组的黑

    帮老大居然向闵秀娟求婚。闵秀娟拒绝了他的要求，说自己已经有了心爱的人。接待完了

    山口组的人，她赶到一家酒店与崔正源会面。闵秀娟在他面前喝酒时吐露了自己的心声，她爱恋着金仁河。第二天早上，闵秀娟酒醒后，崔正源请她吃早饭，此时的崔正源开始对

    闵秀娟产生好感，他想追求闵秀娟。他的心思被徐珍熙看出来了。后来，崔正源又与闵秀

    娟见面，告诉她不要再等金仁河了。闵秀娟回答说，她决定不等他了，把他深深埋在自己

    的心里，一个人静静地生活。

    (3)美国留学。闵秀娟在一家咖啡店见到了修女玛利亚。玛利亚对闵秀娟说，修女

    玛格丽特从美国来电话，现在有个到美国去学习的机会。她已经在那边都安排好了，并联

    系好了学校的奖学金，闵秀娟可以到美国去学习了。徐珍熙虽然一再挽留她，但闵秀娟还

    是坚决辞掉了快乐谷赌场的工作，只身一人前往美国洛杉矶上学。

    3.警官朴泰俊的故事

    金仁河偷渡之后，警官朴泰俊就开始思考，为什么金仁河要去参加赌博。他和老朋友

    杨世邦、陈相丘、吴永泰在一起吃饭时候谈起了金仁河的案子。

    吴永泰： 你们警察认为作案者是金仁河和余宗具？

    朴泰俊： 没错，经过调查，他们最有嫌疑。但是，因为他们跑了，线索就断了。

    杨世邦： 我们能帮你什么？

    朴泰俊： 现在还不是时候。不过，我还是想不通为什么金仁河他们要去永胜屋。我知道他不是为了钱，那么是为

    了什么？

    陈相丘： 出事前，金仁河他们约相斗、林大寿在夜总会见面。你不记得那天金仁河给我们买了酒吗？他为躲避林

    大寿去了济州岛，可是那天他看起来很安全。陈相丘的这番话，使朴泰俊想起了那天晚上他与金仁河在卫生间的谈话，金仁河问他

    有什么把柄被林大寿抓在手里。他回答金仁河说：“没什么事情，他不过是拿自己赌马赢

    的钱说事，想让我丢掉饭碗。”这段回忆使朴泰俊意识到，金仁河参加赌博的动机是为了

    帮助自己解脱困境。于是，朴泰俊回到警察局调看赌博那天在永胜屋的录像带，他果然看

    见相斗的两个保镖也在现场。于是，他开始独自一人调查案件发生时在场人员的情况。

    4.崔道焕的故事

    在金仁河逃难之后的第二个月，崔道焕就带着儿子崔正源和秘书杨盛国来到他收购的

    海洋世界赌场视察。视察完毕，他站在临海的阳台上，喝着酒，得意洋洋地说：“我小时

    候，第一次去赌场，那时，我要伺候那些美国大兵。一开始，我的工作是打扫洗手间，给

    上厕所的士兵递纸巾，往他们身上喷味道很怪的香水。他们给我军队代用票作为小费。那

    种代用票，在当时就是钱。后来，徐董事长看上我，我开始为他工作。他让我做什么，我

    就得做什么，跟狗一样，一条忠心耿耿的狗。那时候，我想过将来成为赌场的主人，别人

    说我是做白日梦，但是这个梦，现在却变成真的了。(指着崔正源)现在轮到你们

    了……”这段独白似的台词，把一个野心勃勃的黑道企业家的发家史，粗略地勾勒了出

    来。

    崔道焕的野心很大，他想不断扩大赌场的事业，于是开始走上层路线，使用政治献金

    拉拢国会议员，为自己谋利益。

    当他的夫人和他谈起崔正源的婚事时，两人的对话很有意思。

    崔夫人： 我正想啊，也是时候考虑正源的终身大事了。他工作那么辛苦，我真是担心。

    崔道焕： 这事我心里有数，你不用操心。

    崔夫人： 你已经有了合适的人选吗？

    崔道焕： 周议员有个女儿，听说在法国读书。

    崔夫人： 不知道正源会怎么想？

    崔道焕： 她是名门闺秀，又漂亮，又聪明，他难道还会不满意？在韩国，由于受儒家传统的影响，至今父母对于儿女的婚姻大事还是具有很大的影响

    力。不过，崔道焕要把儿子和周议员的女儿撮合成一对，却完全是从自己的事业上来考虑

    的，把儿子的婚姻大事视为事业发展的一个筹码。

    5.徐东贤的故事

    绿洲集团的董事长徐东贤在与崔道焕的竞争中，显得处处被动。一天，宋秘书向他汇

    报：“政府将把全国的赌场由8个增加到13个。尤其是自从政府制定政策，要将济州岛建成

    国际旅游岛之后，当局想在济州岛建更多的饭店。如果崔道焕获得新批的合法赌场的份

    额，形势会对我们不利。”徐东贤问：“为什么政府会置已有的政策于不顾，而允许这么多

    的赌场合法化呢？”宋秘书说：“我肯定这和政治献金有关。我估计，他们是根据所得利益

    的多少来发放许可证的。”徐东贤说要查查崔道焕拉拢的议员是谁。不久，宋秘书汇报

    说，是国会的周昌澍议员在帮助崔道焕在议会中游说。徐东贤问周昌澍何许人也，宋秘书

    说他是在野党的核心人物。徐东贤就问，欢乐谷赌场的营业额怎么样？江理事回答说营业

    额还在下降。徐东贤说：“崔道焕接管海洋世界是在意料之中，麻烦来了，我本来还想相

    安无事，但是既然他已经出手了，我也必须争夺赌场。这次政府批给济州岛的所有份额，我都要买下来。”他的决定使在场的人都大吃一惊，宋秘书说：“这样一来，我们就需要大

    量资金。”徐东贤说：“把欢乐谷的所有股份卖掉，把所有的资金都筹集起来。这次我们是

    孤注一掷。”这段情节体现了徐东贤作为企业家的老道和魄力。他像赌博中的赌徒一样，来一次“all in”——全押，把所有的资产投入难以预测胜负的商战之中。编剧在此也给观众

    设置了一个悬念：他的这个决策能否成功？

    6.崔正源的故事

    崔道焕接管了海洋世界赌场之后，就把赌场的经营权交给了儿子崔正源。崔正源在美

    国留学时所学专业就是赌场和酒店经营，于是就有了大显身手的机会。在与下属商谈如何

    扩展海洋世界赌场的营业额时，他显得很有见地：“要扩展海洋世界赌场的营业额，首先

    要系统地掌握顾客的资料，做到这一点，就要建立一个顾客信息库，统计出大客户下注的

    范围、平均得胜率、最喜欢的赌博方式，还有其他重要细节。同时活动项目也要增加，增

    设顾客能够轻松参加的各种观光、娱乐项目，也就是想办法吸引那些不是专门为赌场而来

    的观光客。”

    为了提高海洋世界赌场的营业额，他开始四处招揽人才。他的目光盯住了快乐谷赌场

    的管理人员和发牌员，开始采用各种手段挖欢乐谷的墙脚，这就引发了他和徐珍熙的激烈

    冲突。徐珍熙来到海洋世界找他交谈的场景充分表现了崔正源的心态。徐珍熙： 谢谢你能见我。

    崔正源： 有话就直说吧。

    徐珍熙： 我这次来找你，是想和你订个君子协定。你和我都在美国学过酒店管理和赌场经营，我们很清楚拉斯维

    加斯怎么变成国际休闲城市的。这个城市的企业家建立辉煌事业，都得益于不受政治因素的干扰。

    崔正源： 直接说重点吧。

    徐珍熙： 我想清除政治因素对赌场业的发展和影响。我和你订个协议，打破游戏规则，拒绝大笔政治资金的卷

    入。我一直觉得赌场像是违法行为和避税的温床，我想改变这种状况。如果我们达成君子协定，这个目标就有可能实

    现。为什么我们不能一起为创造济州岛全新的经营环境而努力呢？

    崔正源： 你的想法听起来很有道理，但仔细一想，我好像很不合算。我以前曾经对你说过，你已经占据了绝对优

    势。现在，你的建议对我而言是饱汉不知饿汉饥。你的建议，我不能接受。再见。

    这样，他们之间就从过去的情人变成了商战中的敌手，彻底决裂了。崔正源听说徐东

    贤要出卖快乐谷赌场的股份，他就要求手下把徐东贤的股票都买下来。当杨秘书把相斗轰

    走之后，崔正源对杨秘书说：“真的把他们赶走？我们总有一天会利用他的，还是和他保

    持点联系吧。”

    7.金仁河和闵秀娟的故事

    (1)巧遇。金仁河、余宗具当了发哥的保镖后，就由蒋正筠负责领导他们。蒋正筠

    给他们钱，要他们俩买几件得体的衣服，同时还请老师教他们纯正的英语。然后，他们就

    投入了紧张的工作之中。一次，蒋正筠带着他们去与一伙黑道的人交接货物，回来后老板

    发哥看了看到手的货，感到非常满意。晚上，蒋正筠请他们俩喝酒。

    蒋正筠： 你们都干得太棒了，喝。宗具，你不是问我，老板这么多钱是怎么赚的吗？

    余宗具： 是问过。

    蒋正筠： 你们刚才交易的那个东西，值多少钱，知道吗？至少300万美元。如果交易成功，能卖到500万美元，甚

    至600万美元。那不是一条普通的项链，那是珍宝。老板的保险箱里，还有很多这样的珍宝，伦勃朗的画，每幅价格不低于1000万美元。还有中国的古瓷器、法国女王的项链。老板其实是个古董投机商，专门收集这些珍宝，然后转手。他

    召集一些有钱人，然后拍卖那些珍宝，这就是他如此富有的原因。

    余宗具： 看来要变得有钱并不难嘛。

    蒋正筠： 不，世界上所有的富人都有他们致富的诀窍。一件在中国盗墓者手里只值1万美元的东西，通过老板的

    手，可以变成一件值几百万美元的珍宝。那就是能力。

    这番话，使金仁河弄清楚了老板经营的生意，其实也是干黑道买卖的人。作为黑道上

    的保镖，他明白自己的命运已经和老板的命运绑在了一起。

    闵秀娟到美国留学后， ......