陆俨少人物画谱（七）
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2.临摹法
画一立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色，她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来，用笔富有韵律感。全画虽纯用水墨，却能在粗细浓淡变化中显示出丰富的色调。
图1 《秋风 扇图》原作
图2 临唐寅《秋风 扇图》
画仕女的手时，要抓住纤细、柔软、优美的特点。在创作中，选择手的姿势配在身上时要做到自然协调、恰到好处，切忌生搬硬套、牵强附会。手指要优美动人。手的重要性不亚于对脸部的刻画，同时也能反映出人物的内心世界。
图3 临唐寅《画蜀宫妓图》(1)
图4 临唐寅《画蜀宫妓图》(2)
图5 临陈洪绶《眷秋图》, 百拇医药
2.临摹法
画一立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色，她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来，用笔富有韵律感。全画虽纯用水墨，却能在粗细浓淡变化中显示出丰富的色调。
图1 《秋风 扇图》原作
图2 临唐寅《秋风 扇图》
画仕女的手时，要抓住纤细、柔软、优美的特点。在创作中，选择手的姿势配在身上时要做到自然协调、恰到好处，切忌生搬硬套、牵强附会。手指要优美动人。手的重要性不亚于对脸部的刻画，同时也能反映出人物的内心世界。
图3 临唐寅《画蜀宫妓图》(1)
图4 临唐寅《画蜀宫妓图》(2)
图5 临陈洪绶《眷秋图》, 百拇医药