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    活动于清代中期扬州地区的金农，书创“漆书”，仅此一项，他在我国书法史的天空中，就是一颗璀璨的明星了。为对金农的漆书做进一步研究和传承，本文就其艺术特征和成就作一简要论述。

    一、金农漆书的创成及源流

    金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之一。钱塘(今浙江杭州)人，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，名号多达20多个，布衣终身。他长于山水、花鸟、人物，造型奇古拙朴，布局考究，构思别出新意，著有《冬心随笔》《冬心先生杂著》等。

    金农不但在绘画上取得了很高的成就，产生了极大影响，在书法艺术上也是独步一时，创造性地发展了隶书的写法，开创的扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”，又谓金农体或冬心体，字体多呈长方形，头重脚轻，另有意趣。清雍正十三年(1734年)九月，时年48岁的金农作了一首《阳褚峻飞白歌》，歌曰：“我闻飞白人罕习，汉世须辩俗所为。用笔似扫却非扫，转折向背毋乖离。雪浪轻张仙鸟翼，银机乱吐冰蚕丝。此中妙理君善解，变化极巧仿佛般于。”从歌中透露了其书法创作的理念。

    金农漆书的形成，就其师承渊源来分析，可上溯到三国钟繇《荐季直表》、东晋《爨宝子碑》和刘宋《爨龙颜碑》，以及北朝诸多造像记、墓志等等，尤其是篇幅极为短小的龙门石窟造像记，很多的记文与金农隶书有异曲同工之妙，又和大量的汉简隶书风格相似。有学者曾怀疑金农是否见过一些汉简的隶书作品，也有人猜测这个风格上的近似，属于艺术史上常见的“暗合”。他善于糅合变通和精于再创造，以充分表现自己所追求的意趣和要表达的个人独有的艺术情感。令人惊奇的是 ......