古人写作诗词，讲究炼字。常有“吟安一个字，捻断数茎须”，“两句三年得，一吟双泪流”。凡在节骨眼处炼得好字，使全旬游龙飞动、令人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。宋祁的“红杏枝头春意闹”，王安石的“春风又绿江南岸”，其中的“闹”、“绿”便是炼字的佳话。那么，在鉴赏古诗词中的炼字时，该怎样人手作具体的分析，阐述其妙处，我以为可以从以下几个方面切入。

    一、从词类活用的角度

    古诗词中，有些字词临时改变自身的词性，充作另一类字词用，这改变了性质的词语，往往更能传情达意，收到很好的艺术效果，蒋捷的《一剪梅》“流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉”中，形容词“红”、“绿”用作了动词，诗人通过樱桃变红，蕉叶转绿的动态，抒写了对时光流逝的惋惜。如果“红”、“绿”仍作形容词用，说成“樱桃红，芭蕉绿”，就会味同嚼蜡。形容词的活用，化腐朽为神奇。李贺《南园十三首》中“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓”，“老”字由形容词活用为动词，有终老纸笔之间的意思，写出诗人青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上，现实无情，有才难施，一“老”字包含着无限辛酸。

    杜甫《春望》三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”都作使动词讲：花使泪流，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了 ......