一年多来，我国影坛出现了几部新颖、陌生的故事片，不仅思想内容新颖，表现手法也独特，而且主创人员大都是初露头角的影坛新人，可以称得上是新人新作。

    除《雾界》的导演郭宝昌是中年人外，都是三十岁左右的年轻人。《一个和八个》的导演张军钊、《黄土地》的导演陈凯歌、《猎场扎撒》的导演田壮壮以及《一个和八个》与《黄土地》的摄影张艺谋，都是北京电影学院八二届的毕业生。他们都有一种炽烈的探索精神，而且艺术起点较高，重视艺术个性。

    这些影片，在思想内容、表现手法和艺术风格方面，都突破了传统的电影观念和文艺理论，使人们耳目为之一新。

    它们有一个共同的特点:没有刻意追求戏剧效果，不重情节而重情绪，故事性也不强。创作者摆脱了传统的叙事结构，追求散文诗式的风格，意在通过视、听造型元素向观众传达情绪、气氛和自己对生活的感受。为了实现这种创作意图，他们将写意与纪实这两种相反的风格结合起来。《一个和八个》中的苍茫大地，《黄土地》中的黄河和黄土高原，《猎场扎撒》中带有血腥味的狩猎场面和沉寂、古朴的草原生活，都具有象征性，是大写意。而影片在再现生活场景时，却又要求真实、自然，主要采用实景拍摄，选取自然音响，突出自然光效，不用或少用人工光源；演员化妆只化造型妆，不化修饰妆；《猎场扎撒》甚至全部由牧民担任演员。这一切又具有纪实风格。

    这些影片还有一个共同特点:人物关系简单，人物少，情节、对话也少，《雾界》只有一百六十多个镜头 ......