书法临创浅议
书法学习是一种与古人对话和沟通的探索过程。然而，古今悬隔，时代变迁，生活在当代的我们难以洞悉古人书写的原生状态，只能借助对传世书法经典的心追手摹来靠近古人。临摹之功实乃书家终生的必修课程，只有在不断地临摹中提高创作实力，才能慢慢寻找到临与创的最佳结合点。
关于临帖，古人讲有读帖、对临、背临、意临、钩临等。我认为读帖最关键。读帖包含着丰富的涵义，它不仅是对纯书法元素表象层面的心追和眼观，用心去观察笔法、结体、墨色和章法等，还要深入研究作品外围的相关文献，如书家的生活经历和艺术思想，书作的风格定位和美学价值。如此，就为临帖做好了充分的准备，可以窥斑见豹，不再依葫芦画瓢。其次是实临，这个过程就是“手摹”，忠实原帖，求其形似，在反复地临写中达到心手相应，并把习得的风格和气息贮存在潜意识之中，以备调用。再次是意临，在实临的基础上，书家参入己意，求其变化，寻找自己与古人的契合点，此时要达到心、眼、手以及笔、墨、纸的完美配合，这个过程便是迸发创作火花的最初源泉。最后是纵横临摹，是以一个书家为坐标点：纵向延伸——求其师承渊源及对后世的影响；横向拓展——察其时代环境与独特风貌，把一幅作品、一个书家放置于千年书坛的悠悠长河之中，分析其与古人的承传关系，用甄别的眼光有选择地吸收，使原有的技法得以丰富和升华，最终达到知其然并知其所以然。
, 百拇医药
书法创作是临习效果的检验，是书家综合能力的最佳写照。它既体现了书家对传统技法的熟谙程度，也是其人品、学识、审美旨趣及思想境界的全面反映。所谓观念先行，“意在笔先”，创作理念十分重要，如何谋篇，如何布局，应该调动哪些元素营造出怎样的审美风格，创作之前都应有所思考。以行草书创作为例，笔法的精微细致，体现作者的功力；结体的欹侧变化，展示字势的开合；墨色的枯湿浓淡，显现作品的厚重与空灵。在篇章中，利用主次的对比，制造整体的平衡；把握好连带关系，使作品气息流畅；运用自然的穿插，将空间合理分隔，如此等等。有了具体可行的理念指导，开始创作时就会心中有数。孙过庭论创作有“五乖五合”之说，指出创作心态、环境和工具对创作效果的好坏有着直接的影响。的确，“吾书意造本无法”，在一种“有意与无意”的心态下书写，不刻意为之，往往会写出“无意于佳乃佳”的满意之作。当然，作品的成败取决于创作欲望和激情是否达到书家情绪的制高点，只有处于兴奋状态中的书家才能充分调动笔情墨趣，遨游在“心游万仞，精骛八极”的神秘书写境界之中。
书法无定法，因人而异，因时而变，万物由心造，情境由心生，以心写形，随形赋意，吾戏谓之“心法”。只有在反复地临摹和思考中激发出闪光的亮点，在不断地肯定与否定之中认可自我，探求古今审美风格的融合点，才能创作出基于传统又符合当代审美趣味的作品。
, 百拇医药(杨邕)
关于临帖，古人讲有读帖、对临、背临、意临、钩临等。我认为读帖最关键。读帖包含着丰富的涵义，它不仅是对纯书法元素表象层面的心追和眼观，用心去观察笔法、结体、墨色和章法等，还要深入研究作品外围的相关文献，如书家的生活经历和艺术思想，书作的风格定位和美学价值。如此，就为临帖做好了充分的准备，可以窥斑见豹，不再依葫芦画瓢。其次是实临，这个过程就是“手摹”，忠实原帖，求其形似，在反复地临写中达到心手相应，并把习得的风格和气息贮存在潜意识之中，以备调用。再次是意临，在实临的基础上，书家参入己意，求其变化，寻找自己与古人的契合点，此时要达到心、眼、手以及笔、墨、纸的完美配合，这个过程便是迸发创作火花的最初源泉。最后是纵横临摹，是以一个书家为坐标点：纵向延伸——求其师承渊源及对后世的影响；横向拓展——察其时代环境与独特风貌，把一幅作品、一个书家放置于千年书坛的悠悠长河之中，分析其与古人的承传关系，用甄别的眼光有选择地吸收，使原有的技法得以丰富和升华，最终达到知其然并知其所以然。
, 百拇医药
书法创作是临习效果的检验，是书家综合能力的最佳写照。它既体现了书家对传统技法的熟谙程度，也是其人品、学识、审美旨趣及思想境界的全面反映。所谓观念先行，“意在笔先”，创作理念十分重要，如何谋篇，如何布局，应该调动哪些元素营造出怎样的审美风格，创作之前都应有所思考。以行草书创作为例，笔法的精微细致，体现作者的功力；结体的欹侧变化，展示字势的开合；墨色的枯湿浓淡，显现作品的厚重与空灵。在篇章中，利用主次的对比，制造整体的平衡；把握好连带关系，使作品气息流畅；运用自然的穿插，将空间合理分隔，如此等等。有了具体可行的理念指导，开始创作时就会心中有数。孙过庭论创作有“五乖五合”之说，指出创作心态、环境和工具对创作效果的好坏有着直接的影响。的确，“吾书意造本无法”，在一种“有意与无意”的心态下书写，不刻意为之，往往会写出“无意于佳乃佳”的满意之作。当然，作品的成败取决于创作欲望和激情是否达到书家情绪的制高点，只有处于兴奋状态中的书家才能充分调动笔情墨趣，遨游在“心游万仞，精骛八极”的神秘书写境界之中。
书法无定法，因人而异，因时而变，万物由心造，情境由心生，以心写形，随形赋意，吾戏谓之“心法”。只有在反复地临摹和思考中激发出闪光的亮点，在不断地肯定与否定之中认可自我，探求古今审美风格的融合点，才能创作出基于传统又符合当代审美趣味的作品。
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