宋瓷鸡哨
岁月不再，记忆永存。在我诸多藏品之中，最能唤起童年回忆的，当属一对陶瓷鸡哨。
这两只宋代的瓷质鸡哨不但形状上均为站立的鸡形，而且大小、重量也几无二致：高和宽均为5厘米，厚度2厘米，各重17.9克、18.1克。从外表看，鸡哨成对完整，小巧玲珑，左右两侧从鸡头到鸡身部位绘有凸起的对称纹，分别表示鸡的眼睛及翅膀与尾巴；脊背部位留有小孔，用来穿线悬挂到儿童脖子上。从顶部看，鸡哨为中空结构，头部开孔，与右下腹的圆孔相连，用于吹气时空气流通。唯一不同的是两只鸡哨的胎釉，一为青釉，一为酱釉，色彩对比强烈而鲜明。令人叹为观止的是，虽历经千年，通过口沿的孔洞吹哨，声音依然清晰可闻。纵观造型，尽管其工艺简单，属古代窑匠随手捏制，但品相完整，古拙可爱，实为难得。尤其值得一提的是，鸡哨凹陷处及内部残留土沁，愈发显示瓷器高古，具备典型的出土物特征。
宋代是中国瓷器的鼎盛时代，出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，而宋瓷的器形优雅、釉色纯净、图案清秀，在中国陶瓷史上独树一帜，堪称中国瓷器中最顶尖的代表。这个时期的器型丰富多彩，包括了人民日常生活用器的大部分，从碗、盘、壶、罐，到盒、炉、枕、砚与水注等，不一而足。与宫廷用瓷的端庄典雅、雍容华贵不同，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用。但无论官用还是民用，宋人在追求釉色及釉质之美上，已达到了新的美学境界。这一对鸡哨釉色清丽，古朴深沉、素雅简洁，充分显示出浓厚的生活气息。同时，“鸡”与“吉”谐音，也象征着古人对吉祥如意的美好向往。
这对鸡哨得来纯属偶然。去年到安徽旅游，古玩市场的老板见我凝视许久，便主动过来介绍。想起旧事的我哈哈一笑，倒给对方讲了一个故事。上世纪70年代，我的外公是远近闻名的捕猎高手。有一次傍晚我跟他去捉野鸡，下好套后，外公让我不要发出声音，自己从兜里掏出一个陶瓷鸡哨，模仿起母野鸡的叫声来。果然10多分钟后，树林里传来公野鸡啼叫，外公耐心地用鸡哨吹出连续的单声，且吹且停，强弱交替，终于让警惕性很高的野鸡逐渐靠近，落到陷阱里。从隐蔽的草丛里出来，我缠着外公教我鸡哨吹法，不料归途中，专心操练的我脚底踩空摔了一跤，鸡哨也掉落不远的山涧之中。尽管后来外公又重新用桃子核做了一个，但我始终心存遗憾，因为那只丢失的鸡哨一直是外公祖传的心爱之物。
老板听完，饶有兴致，爽快地以我提出的价格成交。或许他早就看出我执意要收藏它们，因为我想珍藏的，还有一段儿时的记忆。
这两只宋代的瓷质鸡哨不但形状上均为站立的鸡形，而且大小、重量也几无二致：高和宽均为5厘米，厚度2厘米，各重17.9克、18.1克。从外表看，鸡哨成对完整，小巧玲珑，左右两侧从鸡头到鸡身部位绘有凸起的对称纹，分别表示鸡的眼睛及翅膀与尾巴；脊背部位留有小孔，用来穿线悬挂到儿童脖子上。从顶部看，鸡哨为中空结构，头部开孔，与右下腹的圆孔相连，用于吹气时空气流通。唯一不同的是两只鸡哨的胎釉，一为青釉，一为酱釉，色彩对比强烈而鲜明。令人叹为观止的是，虽历经千年，通过口沿的孔洞吹哨，声音依然清晰可闻。纵观造型，尽管其工艺简单，属古代窑匠随手捏制，但品相完整，古拙可爱，实为难得。尤其值得一提的是，鸡哨凹陷处及内部残留土沁，愈发显示瓷器高古，具备典型的出土物特征。
宋代是中国瓷器的鼎盛时代，出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，而宋瓷的器形优雅、釉色纯净、图案清秀，在中国陶瓷史上独树一帜，堪称中国瓷器中最顶尖的代表。这个时期的器型丰富多彩，包括了人民日常生活用器的大部分，从碗、盘、壶、罐，到盒、炉、枕、砚与水注等，不一而足。与宫廷用瓷的端庄典雅、雍容华贵不同，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用。但无论官用还是民用，宋人在追求釉色及釉质之美上，已达到了新的美学境界。这一对鸡哨釉色清丽，古朴深沉、素雅简洁，充分显示出浓厚的生活气息。同时，“鸡”与“吉”谐音，也象征着古人对吉祥如意的美好向往。
这对鸡哨得来纯属偶然。去年到安徽旅游，古玩市场的老板见我凝视许久，便主动过来介绍。想起旧事的我哈哈一笑，倒给对方讲了一个故事。上世纪70年代，我的外公是远近闻名的捕猎高手。有一次傍晚我跟他去捉野鸡，下好套后，外公让我不要发出声音，自己从兜里掏出一个陶瓷鸡哨，模仿起母野鸡的叫声来。果然10多分钟后，树林里传来公野鸡啼叫，外公耐心地用鸡哨吹出连续的单声，且吹且停，强弱交替，终于让警惕性很高的野鸡逐渐靠近，落到陷阱里。从隐蔽的草丛里出来，我缠着外公教我鸡哨吹法，不料归途中，专心操练的我脚底踩空摔了一跤，鸡哨也掉落不远的山涧之中。尽管后来外公又重新用桃子核做了一个，但我始终心存遗憾，因为那只丢失的鸡哨一直是外公祖传的心爱之物。
老板听完，饶有兴致，爽快地以我提出的价格成交。或许他早就看出我执意要收藏它们，因为我想珍藏的，还有一段儿时的记忆。