岭南琴师能玩古琴“复活魔术”
岭南古琴是中国古琴一大流派。在广州，有一位岭南古琴制作、修补领域最有影响力的人物，他常常出现在广府庙会等公开场合现场献技。他，就是曾在广州市国家档案馆主办的“传承广州文化的100双手”中被评选为“古琴修复、制作能手”的区君虹。
区君虹是岭南古琴、斫琴、修琴第一人，出生于中医世家，今年68岁。青年时的区君虹，就在中国的诗词和古画中对古琴产生了莫名的向往之情，便种下一颗“古琴梦”的种子。在30岁那年，他经袁建城师兄介绍认识岭南古琴大师杨新伦。从此，他与古琴结了缘。
杨新伦老师当时收藏了许多传世老琴，其中有一些古琴都有不同程度的损坏，所以古琴修复迫在眉睫。杨新伦老师得知，爱徒袁建城有建筑设计功底，区君虹的动手能力特强。于是，杨新伦老师在教琴的同时就开始与爱徒探讨古琴修复之事，并共同研制新琴。之后，区君虹谨记师训，除了在古琴弹奏艺术上全面继承杨新伦老师的“刚健、爽朗、明快”的岭南琴风外，还强调弹奏古琴要谨守传统的演奏风格，坚持纯古的原则，鄙弃娇柔媚俗的艺术见解。在杨新伦大师的指导下，他更开创了岭南琴派修复、研制古琴的先河。
传世古琴的修复，属文物的修复，但比其它文物修复要求更高。区君虹说：“2002年的时候，在一次杨新伦老师纪念会上，认识到一位古琴收藏家。其时，这位收藏家找我帮忙修复一把清代古琴。当我修复好那把清代古琴后，他很满意，便把一把破损得只剩下两片烂板的残琴送给了我。当时，我就觉得这个残琴一定是个宝贝。经查证，确实是一把明代的传世古琴‘亚绿绮’。”
看着有些斑驳而又“枯木逢春”的“亚绿绮”，区君虹反复强调：传世古琴修旧如旧最重要的原则是漆灰的保留。在修补“亚绿绮”的琴头和平伏驼腰方面，区君虹融汇了鲁班劈形顶装术和骨伤科矫形术的技巧发明了治本的方法，使得古琴在修复过程中做到不破坏漆灰，保留珍贵的原始漆灰断纹，并令它重吐清音，这才是修复老琴的最高境界。
区君虹接触过的传世古琴还有：唐琴振玉、松雪，宋琴水仙、太音，明琴龙吟、松篁戛玉和韵罄等。他凭借研制的一体式琴头制法创新了古琴结构斫制的新技艺，这一系列的成就为古琴修复、斫制、制式的创新都作出了非比寻常的贡献。 (钟昊玲)
区君虹是岭南古琴、斫琴、修琴第一人，出生于中医世家，今年68岁。青年时的区君虹，就在中国的诗词和古画中对古琴产生了莫名的向往之情，便种下一颗“古琴梦”的种子。在30岁那年，他经袁建城师兄介绍认识岭南古琴大师杨新伦。从此，他与古琴结了缘。
杨新伦老师当时收藏了许多传世老琴，其中有一些古琴都有不同程度的损坏，所以古琴修复迫在眉睫。杨新伦老师得知，爱徒袁建城有建筑设计功底，区君虹的动手能力特强。于是，杨新伦老师在教琴的同时就开始与爱徒探讨古琴修复之事，并共同研制新琴。之后，区君虹谨记师训，除了在古琴弹奏艺术上全面继承杨新伦老师的“刚健、爽朗、明快”的岭南琴风外，还强调弹奏古琴要谨守传统的演奏风格，坚持纯古的原则，鄙弃娇柔媚俗的艺术见解。在杨新伦大师的指导下，他更开创了岭南琴派修复、研制古琴的先河。
传世古琴的修复，属文物的修复，但比其它文物修复要求更高。区君虹说：“2002年的时候，在一次杨新伦老师纪念会上，认识到一位古琴收藏家。其时，这位收藏家找我帮忙修复一把清代古琴。当我修复好那把清代古琴后，他很满意，便把一把破损得只剩下两片烂板的残琴送给了我。当时，我就觉得这个残琴一定是个宝贝。经查证，确实是一把明代的传世古琴‘亚绿绮’。”
看着有些斑驳而又“枯木逢春”的“亚绿绮”，区君虹反复强调：传世古琴修旧如旧最重要的原则是漆灰的保留。在修补“亚绿绮”的琴头和平伏驼腰方面，区君虹融汇了鲁班劈形顶装术和骨伤科矫形术的技巧发明了治本的方法，使得古琴在修复过程中做到不破坏漆灰，保留珍贵的原始漆灰断纹，并令它重吐清音，这才是修复老琴的最高境界。
区君虹接触过的传世古琴还有：唐琴振玉、松雪，宋琴水仙、太音，明琴龙吟、松篁戛玉和韵罄等。他凭借研制的一体式琴头制法创新了古琴结构斫制的新技艺，这一系列的成就为古琴修复、斫制、制式的创新都作出了非比寻常的贡献。 (钟昊玲)