汪家明

    艺术家、作家、学者的才情可以任意挥洒，迸发出惊人的创造能量。

    一

    现在看，鲁迅时代应当算作一个“大时代”，出版业的兴盛就是一个证明。从鸦片战争、洋务运动、戊戌变法到辛亥革命，中国上千年的封闭突然被打破，外国东西潮水般涌进。政权稳定在于反复对决，经济建设需要时日，而精神变革却似乎很容易见到成效，于是有了新文化运动，于是在上海、北京几乎一夜间出现了数不清的出版社和杂志。大概因为政权不稳，也由于思想混乱，为个人精神留出的空间就多一些，艺术家、作家、学者的才情可以任意挥洒，迸发出惊人的创造能量。短短一二十年间，中国的创作和出版已经迫近世界潮头，各种流派、风格花样翻新，某些方而，比如漫画，据称达到当时世界顶尖水平。

    中国现代书装艺术就是这样附丽于出版业的繁盛而繁盛起来。鲁迅在这方面用心颇多。他在当时的作家里是一个独特的人物，除了数一数二的文学地位外，他懂美术，而且涉猎甚广，古今中外、传统现代，都喜欢。他小时候就迷恋《山海经》一类带画的书，一生收集古碑拓达六千多枚，买了大量画片和画册，还开办美术展览；他做出版，主持过多家出版社和刊物，对出版的兴趣不下于写作。他在五十岁后，似乎更倾心出版美术书籍，有多种计划未及完成便去世了。因为美术和出版这两个爱好，1909年在日本自费出版他和周作人编辑翻译的《域外小说集》时，就自己设计封面：上方选用一幅外国插图，书名请陈师曾(陈衡恪，画家，陈寅恪之兄)书写。

    鲁迅真正的书籍设计活动开始于1923年。那年北京新潮社出版了他的小说集《呐喊》、学术著作《中国小说史略》及译作《桃色的云》(爱罗先珂的童话)，封面都是他自己设计的。其中《桃色的云》使用汉代石刻图案装帧。此后，随着出版活动的展开，他所设计的书刊越来越多，同时也请其他艺术家设计封面或画封面画。其中他最器重的是陶元庆。

    陶元庆是鲁迅的绍兴同乡，小鲁迅十二岁，字璇卿。他在上海时报馆做美术工作时，有机会看到名家收藏的古代名画及日本、印度等国的图案复制品，深受影响。后在师范专科学校随丰子恺、陈抱一学油画，在中国画、东方图案、西洋画上皆有所成。他先后在多所学校任教。1924年冬，由作家许钦文介绍认识鲁迅后，两人颇多往来。他受鲁迅所托，为日本厨川白村的《苦闷的象征》(鲁迅译，1924年)画封面画，从此走上书籍设计之路，成为二十年代的代表人物。1925年3月，鲁迅帮他在北京举办画展，并为展览会目录作序。1927年12月，其作品在上海江湾立达学园美术馆再次展出，鲁迅亲往观看，又写了《当陶元庆君绘画展览时我所要说的几句话》，称赞“他以新的形 ......