鲁迅曾经收藏了许多朱仙镇年画

    年画是我国的一种古老民间艺术，和春联一样，起源于门神画，自汉朝以前就已经有了。据晋代《荆楚岁时记》记载：“贴画猫鸡户上，悬苇索于其上，插桃符其旁，百鬼畏之。”与此相关的还有神荼、郁垒缚鬼的传说。到了唐代，门神普遍传为秦叔宝、尉迟敬德的形象。

    《隋唐演义》里说到：唐太宗李世民生病时，梦里常听到鬼哭神嚎之声，以致夜不成眠。这时，大将秦叔宝、尉迟恭二人自告奋勇，全身披挂地站立宫门两侧，结果宫中果然平安无事。李世民认为两位大将太辛苦了，心中过意不去，遂命画工将他俩的威武形象绘在宫门上，称为“门神”。到宋代以后，门神画就逐渐演变为木版年画。后来，各地民间艺人争相仿效，形成了鲜明的地域特色和乡土风格，便成了流传甚广的年画。明代是古典版画艺术的盛期，书籍刻印技术之精已大大超越前代。其时，书商对书籍的插图非常重视，不仅篇幅大，刻工精，还求风格多样，以吸引民众。同时，又出现了套版彩色印刷的技术，为年画的繁荣提供了条件。

    民间年画是中国民间美术中较大的一个艺术门类，它从早期的自然崇拜和神祇信仰逐渐发展为驱邪纳祥、祈福禳灾和欢乐喜庆、装饰美化环境的节日风俗载体，表达了中国民众在农耕社会时期的思想情感和美好祈愿。所以年画在中国流传面极为广泛，并形成许多生产基地。也因为它通俗易懂，物美价廉，拥有无数读者，曾经有过颇为兴盛的发展。中国年画不仅对民间美术的其他门类曾产生深远的影响，而且与其他绘画相互融合，成为一种成熟的画种，具有雅俗共赏的特点。

    鲁迅对中国年画也是有着浓厚兴趣的，当时的中国年画大多是木版套色印刷的，可以视作近代版画的先声。鲁迅后来竭力倡导版画，与他早期着力研究中国年画的经历是分不开的。他在散文《狗·猫·鼠》中回忆起童年的生活情景，就这样津津有味地写道：“我的床前就帖(贴)着两张花纸，一是‘八戒招赘’，满纸长嘴大耳，我以为不甚雅观；别的一张‘老鼠成亲’却可爱，自新郎新妇以至傧相，宾客，执事，没有一个不是尖腮细腿，像煞读书人的，但穿的都是红衫绿裤。”这里所说的花纸，就是年画。

    后来，鲁迅还收藏了许多河南朱仙镇年画，现都藏于鲁迅纪念馆中。经我国年画收藏研究专家考证，这些年画都是孤品，具有极高的文化价值。

    收藏年画就是跟老外玩“寻宝游戏”

    张文标是上海卓有成绩的年画收藏家，在二十多年的寻觅之后，他收藏的年画已有数千件，在国内也是数一数二的，特别是他收藏的上海旧校场年画，为近半个世纪来所难得一见的珍稀品种。

    在民间收藏热升温的大背景下，中国人努力寻觅的收藏品中，年画是一个冷门、偏门 ......