欧阳维

    2019年是我的外公欧阳予倩诞辰130周年。我的母亲欧阳敬如是欧阳予倩的独女，而我的父亲田申是田汉的长子。

    欧阳家跟田家有一个约定：如果我父母有两个儿子，其中一个要姓欧阳，这样我就随了妈妈的姓。我和哥哥姐姐从小在外公家长大。从我父母的婚姻，也可看出外公欧阳予倩和爷爷田汉的关系。

    “磨光派”与“突击派”

    表面上看，外公和爷爷的人生很不相同：外公出身于浏阳望族，爷爷是长沙县果园的农家子弟;外公温和，爷爷热烈;外公写正剧，也写喜剧，一生按他的想法走了下来，幸好没有受到大的折磨;爷爷爱写悲剧和爱情冲突，一腔赤诚，但他的人生起伏跌宕，晚年受到残酷迫害，最后以悲剧告终。

    夏衍说过，对于寿昌和予倩，“爱祖国、争民主这条红线使他们走上了同一条大路。”在艺术风格和处理艺术与政治的关系上，外公和爷爷似乎有所不同，但总的方向是一致的。他们在精神上契合，在艺术道路上合作，友谊纵贯了一辈子。

    他们之间也经常争论，曾经争得脸红脖子粗。外公被认为属于“磨光派”，爷爷被认为属于“突击派”;“磨光派”批评“突击派”的作品过于粗糙，艺术性和功底不够;“突击派”认为在抗战的大背景下，不能苛求艺术水平。但事实上，争论也是他俩友谊的一部分。

    外公早年在日本就读早稻田大学文科。一次当他看到留学生曾孝谷、李叔同等创办的春柳社在东京演出法国小仲马的话剧 《茶花女》 后深受触动，很惊奇地说：“戏剧原来有这样一种表现方式!”之后他在1907年春加入了春柳社，从此开始了戏剧生涯。在春柳社，他参演了 《黑奴吁天录》，后来以申酉会名义，演出了《热血》，即改编后的 《托斯卡》，他演女一号，获得了黄兴等同盟会成员的赞许。

    回国后，外公与陆镜若、马绛士等春柳老友，挤在上海元昌里小弄堂的二层楼里组成“新剧同志会”演新剧。当时的生活非常清贫，他们自管、自创、自演，追求戏剧艺术，带动了新剧活动的兴起。1914年，他们组建“新春柳剧场”，为了艺术和生存而拼搏。外公这时什么角色都演：少妇、泼妇、乳娘。为了演好这些角色，他仔细观察她们的生活状态。为了练好哭和笑，他在没人的时候，躲在草地上用各种方法去哭、去笑，每次都哭得声嘶力竭，笑到胸口刺痛。他说，“一艺之成，不用苦心是绝难成功的。”

    而外公对京剧的爱好是从童年开始的。他不是戏班出身，学戏是零零碎碎和许多朋友学的。他向京剧名家筱喜禄、江紫尘、林绍琴学京剧唱功和身段，开始圆他孩提时代的戏曲梦。学唱功时，常常一个唱段他就得先唱个几十回，回课的时候让师傅大吃一惊，说：你真行!不到一年的工夫 ......