不能没有诗
我读的第一本诗集是百无聊赖地从家里书柜里抽出来的《恶之花》，1986年版本。挑出这本，是因为它封面图重画了克里姆特的名画，颜色抢眼、线条也与众不同。当时翻开之后，我就傻眼了，译者好像非要追求诗歌的工整，一首诗的所有句子都一定要是同样的字数，有时让我觉得兴趣盎然，有时又匪夷所思。后来很多年，我没有碰过封面上写着“诗”字的任何书。大学时出于混学分的目的选修了一门叫《现代诗与现代人生》的课。老师在课上讲了大量现代诗人悲欢离合、离婚再婚的人生。我记下了诸如“所有的风只向她们吹，所有的日子都为她们破碎”这样的句子。
即使怀着吐槽心，诗里总有些东西会留下，它们不是在讲故事，却迅速地在人心上戳了一下。你在琢磨怎么描述这种感受，它就溜走了，可有一天这些戳人的句子会回来，会突然感到此情此景和那首诗的味道太像了。
《博尔赫斯诗选》
博尔赫斯的小说写得像一段烈火般的舞蹈，主角被作者丢进时间空间的游戏里，主动、被动地在拼命旋转。他的诗就像一个案件现场，埋下了太多线索和蛛丝马迹，历史、文化是形成这些诗的海洋，翻译成中文之后大概磨折了他遣词造句里留下的音韵提示。可如果弄清他句子的每一个暗含的意思，会发现这些诗是海洋里冒出的小冰尖，每一首下面都是巨大的冰山，值得不断去探索它们的深度。
《万物静默如谜》
辛波斯卡是获得1996年诺贝尔文学奖的波兰诗人。这本书选了她的75首诗，创造了在中国诗歌译作的销售纪录。从博尔赫斯的诗里，看不到诗人自己的参与，辛波斯卡却和她的诗歌很贴近，有时候诗就是从她日常生活中流出来的，似乎她看到什么就能把什么写成诗。比如，她写《鲁本斯的女人》，那肯定和画有关；她想到什么写什么，那首《赞颂我的妹妹》里写的是一个诗人的不写诗的家人，她远比一般人敏感，又懂得如何写出这些敏锐。
《命令我沉默》
沈浩波的诗，就像他身体里有一颗炸弹，这些诗歌是通向炸弹的长长短短的引线。那种压抑又疯狂又激烈的情绪和博尔赫斯、辛波斯卡那种或历史或个人倾向的诗歌截然不同。沈浩波在这些诗里变成暴力抑郁的年轻人、反叛任性的少女、狡猾圆融的成功人士、意淫美色的男人、不想再生一个孩子的父亲。我最喜欢的两首诗是描写家人的《父亲》和《家族赋》，我无从判断那是纪实还是虚构，如此无法沟通、充满算计对抗却又紧密连在一起的深厚情感，中国人大概最能理解。, http://www.100md.com
即使怀着吐槽心，诗里总有些东西会留下，它们不是在讲故事，却迅速地在人心上戳了一下。你在琢磨怎么描述这种感受，它就溜走了，可有一天这些戳人的句子会回来，会突然感到此情此景和那首诗的味道太像了。
《博尔赫斯诗选》
博尔赫斯的小说写得像一段烈火般的舞蹈，主角被作者丢进时间空间的游戏里，主动、被动地在拼命旋转。他的诗就像一个案件现场，埋下了太多线索和蛛丝马迹，历史、文化是形成这些诗的海洋，翻译成中文之后大概磨折了他遣词造句里留下的音韵提示。可如果弄清他句子的每一个暗含的意思，会发现这些诗是海洋里冒出的小冰尖，每一首下面都是巨大的冰山，值得不断去探索它们的深度。
《万物静默如谜》
辛波斯卡是获得1996年诺贝尔文学奖的波兰诗人。这本书选了她的75首诗，创造了在中国诗歌译作的销售纪录。从博尔赫斯的诗里，看不到诗人自己的参与，辛波斯卡却和她的诗歌很贴近，有时候诗就是从她日常生活中流出来的，似乎她看到什么就能把什么写成诗。比如，她写《鲁本斯的女人》，那肯定和画有关；她想到什么写什么，那首《赞颂我的妹妹》里写的是一个诗人的不写诗的家人，她远比一般人敏感，又懂得如何写出这些敏锐。
《命令我沉默》
沈浩波的诗，就像他身体里有一颗炸弹，这些诗歌是通向炸弹的长长短短的引线。那种压抑又疯狂又激烈的情绪和博尔赫斯、辛波斯卡那种或历史或个人倾向的诗歌截然不同。沈浩波在这些诗里变成暴力抑郁的年轻人、反叛任性的少女、狡猾圆融的成功人士、意淫美色的男人、不想再生一个孩子的父亲。我最喜欢的两首诗是描写家人的《父亲》和《家族赋》，我无从判断那是纪实还是虚构，如此无法沟通、充满算计对抗却又紧密连在一起的深厚情感，中国人大概最能理解。, http://www.100md.com