请让我相信，这世界仍有神秘之处
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朋友告诉我一个解压方法，他是用这个方法渡过许多艰难时期的：低谷时，搜罗与神秘现象、神秘遗迹、未解之谜有关的资料——杜立巴石碟，白公山铁管，昆仑山死亡谷，彭加木失踪之谜(以及衍生出来的“双鱼玉佩”传说)，哥斯达黎加巨型石球，南美大隧道，大西国传说。
有些真，有些假，有些真假参半，但对他有作用，他愿意相信，这世界仍有神秘之处。仍有雾气，而不是烈日灼灼，一切大白于天下，一切都是呈堂证供，生活里还有这样一点幽暗之地，那就值得怀着一点异想继续活下去。
陆川导演的《九层妖塔》里的鬼族人，或许就是从杜立巴人传说里得到的灵感：一两万年前，一群身材矮小的外星人，因为飞船故障，降落在青藏高原上，在那里挖掘了洞穴和隧道，然后生活了下来。他们遭到尚未开化的人类的攻击，部族逐渐萎缩，最后完全消失，只留下一些石碟，印证了他们的出现。这个传说更多源自小说家的创造，但在时光流转中，渐渐变得假难辨。
《九层妖塔》里的鬼族人和羿族人的设定，有这个传说的影子，鬼族人和地球原住民发生战争，鬼王被驱逐，他们返回地球的通道被关闭，鬼族人的后裔被诅咒，活到四十五岁，就会死于自燃。和鬼族后人结婚的杨教授，为了拯救爱女的生命，开启了探险之旅，却放出了守卫妖塔的怪兽。
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但是作为原作的《鬼吹灯之精绝古城》呢？到哪里去了？这基本就是一个全新的故事，只借用了《鬼吹灯》的部分人物设定和情境设定，除了人物名叫胡八一和Shirley杨，别的地方都毫无相似之处。就连主要人物的身份来历，也和原著小说差异巨大。
曾经和几个编剧朋友讨论过，该怎么改编《鬼吹灯》系列？他们的看法是，难度非常大，首先难在小说本身，小说中的人物只是符号，欠缺性格，而且没有人物关系，他们像一组游戏人物，临时进入一个过关任务之中，小说可以这么写，但电影不可能这么拍。其次是“盗墓”这个题材的敏感性，粽子和鬼匿需要回避，长生不老之类，也得得到“走近科学”式的解释。这样一来，这个故事的神秘感和雾气就消失殆尽。
这就是我们为什么会看到这么一个故事的原因。《九层妖塔》用探险替换了盗墓，用国家749局的探秘行动，给探险赋予了正当性，又把地底的所有魔怪，统一替换为怪兽。重要的是，它给胡八一和Shirley杨之间，套上了一层较为坚固的关系，他们为什么在此时出现，为什么会共同走上探险之旅，有了合理的解释。神秘感依然在，雾气也依然氤氲，更适合电影表现。尽管这个新的故事里仍有许多遗憾，开篇的惊艳设定没有都能接上下文，胡八一和Shirley杨的情感推进来得过于猛烈，但《鬼吹灯》的读者未必能够了解这点苦衷。《鬼吹灯》问世将近十年，已经足够让一个少年长成青年，青年长成中年，把这个故事做了这样大的改动，不只是冒犯原作者张牧野，冒犯《鬼吹灯》，更是冒犯他们的青春，及其对一个故事的情感。这是《九层妖塔》在豆瓣上的评分不断跌落的原因之一。
我们对一个故事的感情，竟然有这么牢固吗？我们对一个故事的情感，到底是什么？
因人而异。我对《鬼吹灯》故事的情感，建立在对它想象力的膜拜和对那种神秘感的留恋之上。在《九层妖塔》里，我看到了另一种想象力，是影像工业的想象力，它已经远远超出我对国产电影的期待。胡八一掉下悬崖后的整个过程、鬼族的地宫、石油小镇上的大战，都呈现着技术之美，就连那些肮脏的怪兽，其实也美得难以言喻，你看它们的表情、动作，还有毛发在不同光线里的变化，都是我们在目前华语电影里能看到的极致。当然，还有演员的表演，在绿幕前完成这一切，在绿幕前想象自己掉进冰穴、与匿兽激战，也需要巨大的想象力。在此时此地看到这种美，我已经心满意足。将来肯定还有更好的，那就等将来。, 百拇医药