当前位置: 100md首页 > 电子书籍 > 资料2025 > 一些大合集 > 分类电子书1（34类）
编号:88028
《认识电影》.epub .txt
基本信息：
    书名： 认识电影
    作者： 路易斯·贾内梯 [路易斯·贾内梯]
    国际标准书号： asin:7cee3da1-ee8c-4ccf-90be-96bf2fa1712b
    电子版包括 .epub .txt等格式：
    《认识电影》路易斯·贾内梯.epub 文件 499 KB,
    《认识电影》路易斯·贾内梯.txt 文件 949 KB。
pdf部分截图：
目录简介：
        未命名
        您下载的该电子书来自:TXT书库
        欢迎访问: www.txtsk.com
        在二十世纪，一^人不懂提影机等
        于不识字，也是文苜。
        ——拉首洛?莫餘里-納古(轚影师)
        电影艺术的研读，在美国教育中早就该列为项目，而且 不仅限于高校范围。根据《电视和录像年鉴》，美国家庭平 均每天看七个小时电视。用七个小时看活动在荧屏上的影 像，那可是个不短的时间!在绝大多数情况下，我们不加评 论，只是消,、被动地看，任凭电视带着我们走，却很少分 析节目内容#对我们所起的作用以及如何培养我们的价值观。 本书将帮助读者了解：电视和电影及其一套复杂的语言体系 是怎样进行传播的。我考虑的不是故弄玄虚地教导观众如何 对待影视现象，而是向他们提出一些理解方面的建议。
        在此第七版内，我保留了以往数版的原则，每个章节均 从属于现实主义或形式主义的角度来考虑。电影工作者常用 的术语以及技术用语并不一致，对此，本书各章亦不做统一 处理。实际上，本书并不追求详尽无遗，而只是向读者提供 必不可少的入门观点。本书从最粗浅的，电影所特有的摄影
        和运动谈到最抽象、最理性的意识形态和理论。各章亦非紧密 相关，读者可任意抽出一章来读。这种松散的结构不可避免会 造成相当数量的重复，不过我已尽力使之减至最低限度。技术 名词在书中首次出现时用黑体字，说明这些名词在书末的词汇
        ? ? ?
        表中有解释。
        本书各章都适时地反映出电影艺术领域的最新发展。我增 加了一些新图片及说明，其中多幅来自新近上映的影片。
        最后一章《综合分析影片〈公民凯恩〉》只是用单独一部 影片来扼要说明前面数章所有的主要论点。该章亦可作为学期 论文的范例。今天，录像革命已容许电影分析更系统化，因为 录像带上的影片可以反复放映多次。在我的课程中，我让学生 们选择一个场面，最好在3分钟之内，按本书的各个章节，对 (viii)该场戏全部结构进行分析。诚然，学期论文很可能不如分析 《公民凯恩》一章那样详尽，但可以采用该章的方法。如果阅 读各章时不按顺序，那么论文便要以相应的手法来组织。例 如，许多人乐于从故事或题目着手分析，接下来才谈样式和技 巧D选《公民凯恩》加以分析最为理想，因为这部影片实际上 包含影片所能具备的全部技巧，同时它还是历史上受到好评最 多的影片之一，在大学生中也极受欢迎。
        本书绝大多数插图系采用电影公司提供的照片，是甩35 毫米固定摄影机拍摄的。这些图片并非由影片放大，因为那样 的放大照片质量极低，会显得粗糙、反差小，不如银幕上的人 物能表现细部。第九章第14幅插图《七武士》剧照和第四章 第18幅插图《战舰波将金号》剪辑连续镜头，因为要展示精 确的电影场面，所以我就切切实实地从电影胶片中选出需要的 加以放大。不过，在大多数情况下，我更乐于采用电影公司提 供的照片，因为这些照片很精美。
        目录
        前言
        第一章摄影
        内容提要 2 现实主义和形式主义 2 镜头 6 角度 8 明暗 1。
        彩色 13
        透镜、滤色镜、胶片、光学印片机和规格 16 摄影师 20
        第二章场面调度
        内容提要 26 画框 27
        构图和设计 32
        空间间隔 36
        距离模式 41
        25
        第三章运动 53
        内容提要 54 动力学 55 移动摄影 64 运动的人为变形 71
        第四章剪辑 79
        内容提要 80 连续性 80 D.W.格里菲斯和经典剪辑 82 苏联的蒙太奇和形式主义传统 90 安德烈?巴赞和现实主义传统 94 希区柯克的《西北偏北》情节示图 101
        第五章声音 127
        内容提要 128 历史背景 128 音响效果 132 音乐 136 音乐片和歌剧 口说的语言 143
        第六章表演 151
        内容提要 152
        舞台表演和电影表演 153
        美国的明星制 159
        表演的风格 170 选择演员 177
        第七章戏剧 181
        内容提要 182 时间、空间和语言 183 导演 187 布景和装饰 191 服装和化装 199
        第八章故事 205
        内容提要 206 叙事学 207 观众 208 经典模式 211 现实主义叙述 215 形式主义叙述 217 非虚构的叙述 219 类型片与神话 223
        第九章文学 229
        内容提要 230 电影编剧 230 电影剧本 234 《西北偏北》：读解 238 象征性的比较 245 视点 248*
        文学改编 25J
        第十章意识形态 内容提要 256 左一中一右模式 文化、宗教和民族 女权主义 271 同性恋自由 216 调子 279 261 266 255
        第十一章理论 283
        内容提要 284
        现实主义的理论 285
        形式主义的理论 289
        作者论 291
        折衷的和综合的理论 295
        结构主义和符号学 298
        编史工作 30?
        第十二章综合分析影片《公民凯恩》 307
        摄影 310
        场面调度
        ?—* —^ y _ 运动 314
        剪辑 316
        音响 317
        表演 319
        戏剧 321
        故事 324
        文学 326
        意识形态 330 理论 332
        索引一术语 、337 索引二人名索引 359 索引三片名索引 407 索引四电影机构索引
        编者后记 441
        麗I癀不繼黧_地風鷗寫麗片只⑴ 段瞵了被緣物像辩有特性中经过魂躲
        ..... . . ‘ 匕’ :/ . ..…/ ? ：.-.. ? ? ■ ■■：■■■■ .■....■■,. ；：?；?：??；： .； ；
        个拿纖^ ‘
        二：十L_?難镦慕来彖*魔■邈
        一 ||一| 一 lllltpjlllnjmHI 屋
        电影的三种风格：现实主义、经典主义和形式主义。电影 的三种主要类型：纪录片、故事片和先锋派影片。能指和所 指：形式如何塑造内容。主題加上处理等于内容。镜头：摄彩 机与主体之间的视线距离。角度：仰柏、俯拍或平视。照明风 格：高调、低调和高反差。明暗的象征意义。色彩的象征意义。 透铣如何使主体变形：望远透镋，广角透铣和标准透镋。真实 场景通过过滤可产生更多的变形。特殊效果和光学印片机。 电彩摄影师是电彩导演在视觉方面的主要协作者。
        现实主义和形式主义
        早在上一世纪之末，电影已向两个主要方向发展：學辛 丰冬爷？丰冬爷? I9世纪如年代中，法国卢米埃尔怠燊
        ?日iik为主题所摄的短片就受到观众的欢迎。 《火车到站》(图12)这一类影片使观众感到惊奇的是影片把
        实际生活中瞬息即逝g情景都记录下来了。几乎在同时，乔 治?梅里爱也在创造一1系列纯属幻想的影片。《月球旅行记》 (围13)就是用荒诞的故事和特技摄影混合而成的。在许多 方面,卢米埃尔兄弟可算是电影中现实主义传统的奠基人， 而梅里爱则是形式主义传统的奠基人。
        现实主义和形式主义这两个术语其实也只是一般的说法 而并非绝对6当说到一部电影有哪种倾向时，使用这种名称 也可能还是有用的，但说到头也只是一种名称而已。很少有 哪些影片可以说是纯粹形式主义的。至于完全现实主义的影 片那就更罕见了。在现实主义和现实之间也存在着重要的区
        别，虽然这种区别,常常被人们忽视。现实主义是一种持殊的$
        ￥，而真正的现实才是影片原始资料的来源，无论现实主义& i形式主义的都无不如此。事实上，所有电影导演都是以可以 拍摄的东西作为题材的，但如何对待这些题材，即如何处理这 些题材，加以塑造，却主要取决于他们的风格。
        一般来说，现实主义的电影力图尽可能不加歪曲地重现表 面的现实。导演在拍摄客体和事件时总会考虑到生活本身包罗 万象，十分丰富。现实主义者也好，形式主义者也好，作为导(3) 演，他必须从杂乱无章的现实中选择其中的细