比如马塞尔杜尚和他的“现成品”实验。正是在他的这些作品中，艺术装置展示了其主要特征，其趋势是有意识地使用那些“贫穷”的材料(即用最朴素的材料——树枝、金属、玻璃、织布、石头等)和日常使用的材料，在我们近期举办的米开朗基罗皮斯特莱托作品展上还可以看到这样的作品。上世纪五十年代日本具体派(Gutai)进行的行为装置，其对美国和欧洲装置艺术家也产生了巨大的影响。

    装置艺术是体验艺术的一种奇妙方式，并且，作为一种表达形式，它在中国与世界的其他地方一样都表现活跃。

    记者：在您的画廊中，中国装置艺术作品被收藏的情况怎样?

    白飞德：对于私人收藏家而言，装置作品并不能满足他们的需要。其中一个很重要的原因是购买装置作品有现实的条件限制。在这些年的画廊运营中，我们发现，对于私人收藏家而言，收藏装置艺术作品的一个最大限制条件是缺少足够的存放空间——当然，很多时候装置作品是“一次性”制造的，无法长期保存下来。另外一个主要的问题是，很多人“收藏”这些作品是为了经济上的投资，当他们购买时会理性考虑投资的回报。结合这两个因素，通常收藏家们会去选择油画或者较易收藏的艺术形式 ......